Počas celej svojej kariéry sa fotograf Edward Burtynsky snažil zachytiť vplyv, ktorý majú ľudia na prírodnú krajinu. „Príroda transformovaná priemyslom“ je to, ako hovorí. Burtynsky fotografoval zariadenia na recykláciu elektronického odpadu v Číne, niklové hlušiny v Ontáriu, železnice prerezávajúce lesy Britskej Kolumbie, lomy vo Vermonte a bane v Austrálii. Tiež obrátil šošovku na prímestské prímestské oblasti, diaľnice, hromady pneumatík, ropné polia a rafinérie.
„Myslím, že to bol trochu vývoj, “ hovorí Burtynsky, o svojom tele práce, „a vždy je výzvou ísť do tejto ďalšej fázy a pokúsiť sa vyriešiť úplne nový súbor problémov.“
Tento rok na jeseň, uznávaný kanadský fotograf vydáva mocnú trifectu: novú knihu, dokumentárny film a viacnásobné výstavy na tému voda.
Od roku 2007 do roku 2013 cestoval Burtynsky po Spojených štátoch, Mexiku, na Islande, v Európe a Ázii, čo dokumentovalo našu závislosť od prírodných zdrojov. Séria leteckých snímok zobrazuje, ako mnohí ľudia doslova pretvárajú Zem - od vývoja nábreží na Floride po poľnohospodárstvo v suchozemských vodách v Španielsku, hydroelektrárne v Číne a starodávne stepí v Indii až po púštne farmy na lov garnátov v Mexiku - v snahe využiť vodu pre svoje vlastné potreby. Na niektorých obrázkoch, najpozoruhodnejšie na Owensskom jazere a delte rieky Colorado, voda zjavne chýba, čo výrazne dramaticky ukazuje dôsledky nášho inžinierstva.
Nová kniha fotografa Burtynsky - Voda, ktorú vydal tento mesiac Steidl, obsahuje viac ako 100 fotografií. Podobne aj Watermark, 92-minútový dokumentárny film Burtynsky, ktorý režíroval spolu s Jennifer Baichwal a ktorý mal premiéru na tohtoročnom medzinárodnom filmovom festivale v Toronte a tento rok v októbri sa predstavil v kanadských divadlách, je z jeho ciest plný zápletiek.
K dispozícii budú aj rôzne príležitosti na zobrazenie veľkých fotografií. Galéria Bryce Wolkowitz a Howard Greenberg Gallery, obe v New Yorku, zobrazujú Burtynskyho dielo od 19. septembra do 2. novembra 2013. Potom, „Edward Burtynsky - Water“, 60-ročná výstava, ktorú usporiadalo Múzeum umenia v New Orleans od 5. do 19. januára 2014 urobí prvú zastávku viacúčelového turné v Centre pre súčasné umenie v New Orleans.
Mal som možnosť hovoriť s Burtynskym o jeho motivácii k vode, o jeho myšlienkovom procese pri výbere miest, ktoré predstavoval, ao niektorých výzvach, ktorým čelil vo výhonkoch. Tiež mi povedal, prečo si myslí, že táto séria je doteraz najpoetickejšia.
Dryland Farming # 2, Monegros County, Aragónsko, Španielsko 2010. © Edward Burtynsky, s láskavým dovolením Nicholas Metivier Gallery, Toronto / Howard Greenberg Gallery a Bryce Wolkowitz Gallery, New York
Fotografovali ste pásové bane, rybníky a lomy. Čo vás prinútilo obrátiť sa na vodu ako predmet?
V Corcorane som dostal možnosť spolupracovať s Paulom Rothom, ktorý je kurátorom, a urobili sme veľkú show na oleji. 12 rokov som pracoval na oleji a vypínal ho. Po dokončení ropného projektu som začal premýšľať, kam ďalej. Voda sa javila ako dôležitý zdroj ešte dôležitejšia ako ropa. Bez ropy to bude ťažké, ale môžeme urobiť obchádzky. Existujú prinajmenšom alternatívy. Ale v skutočnosti neexistuje žiadna alternatíva k vode.
Áno, existujú oceány. Vieme si predstaviť spôsob odsoľovania, ale priemyselné odsoľovanie, čerpanie vody na veľké vzdialenosti a príslušné potrubia sú veľmi nákladné. Možno sa budeme musieť uchýliť k potrubiu, aby sme udržali určité mestá nažive, ale oveľa šikovnejšou myšlienkou by bolo nerozšíriť sa príliš na púšť a byť schopní udržiavať a spravovať existujúcu vodu, ktorú máme, aby sme neboli zbytočne zbytoční., Voda je obmedzený zdroj ako čokoľvek iné. Môže byť nadmerne používaný, týraný a môže zmiznúť.
Morská akvakultúra č. 1, Zátoka Luoyuan, provincia Fuijan, Čína 2012. © Edward Burtynsky, s láskavým dovolením Nicholas Metivier Gallery, Toronto / Howard Greenberg Gallery a Bryce Wolkowitz Gallery, New York
Miesta, ktoré ste zastrelili pre vodu, pokrývajú celý svet. Ako ste sa o nich rozhodli? Aké kritériá ste mali?
Z vizuálneho hľadiska musí mať nejakú podstatu. Všetky tieto obrázky predstavujú oveľa väčšiu ľudskú aktivitu. Priehrada, ktorá predstavuje všetky priehrady. Farma, ktorá predstavuje všetky farmy. Ide skutočne o reprezentáciu týchto rôznych tém poľnohospodárstva; akvakultúra; zdroj vody; nábrežie ako nehnuteľnosť a nábrežie ako duchovné čistenie, napríklad festival Kumbh Mela v Indii; a voda ako forma zábavy - pláže v Španielsku alebo surfingové derby v Orange County na Huntington Beach.
Potom je to o pohľade na vodu, kde sme sa mýlili, kde sa niečo stalo, ako je napríklad jazero Owens, kde bol v roku 1913 odklonený akvadukt z Los Angeles. Celé vyschnutie jazera Owens a toxické dno jazera, ktoré spôsobuje všetky druhy prachových búrok, ktoré pršajú na ďalšie mestá v okolí. Saltonské more bolo ďalšou oblasťou v núdzi, pretože všetky znečisťujúce látky prichádzajúce z cisárskeho údolia a centrálneho údolia smerujúce do Saltonského mora spôsobovali všetky druhy rias, kde všetok kyslík z neho bol vysávaný a všetky ryby, ktoré do nej plávajú, umierajú.
Pivotné zavlažovanie / predmestie, južne od Yumy, Arizona, USA 2011. © Edward Burtynsky, s láskavým dovolením Nicholas Metivier Gallery, Toronto / Howard Greenberg Gallery a Bryce Wolkowitz Gallery, New York
Aká bola najväčšia dĺžka, na ktorú ste šli, aby ste sa na strelivo usadili vo vzduchu?
Pravdepodobne najkomplikovanejšie je nasadiť Hasselblad na vzdialený vrtuľník, ktorý by mohol niesť záťaž a všetku technológiu, ktorú sme museli zistiť, aby sme dostali kameru v IP, aby som mohol vidieť, čo som rámoval. Aby som mohol diaľkovo lietať s helikoptérou, videl som, čo strieľam, komponujem a strieľam z ďalekej vzdialenosti 1 000 stôp pri pohľade na obrazovku - pre mňa to bolo trochu nervy. Myslím, že vrtuľník bol poistený na 150 000 dolárov a mal som na to 60 000 dolárov. Nad vodou sme sa vznášali 210 000 dolárov. Nikto nič nestratil, ale bolo to dosť drahé malé užitočné zaťaženie, ktoré robilo tú prácu.
Zdôrazňujete leteckú perspektívu. Prečo je dôležité stratiť horizont v rámci?
Niekedy to nechám a niekedy to stratím. Zvyčajne si to ponechám len v malom množstve. Väčšinou sa pozerám na zem alebo ľudské systémy na zemi. Zaujíma ma, ako premieňame pôdu a premieňame ju na veci, ktoré potrebujeme, či už ide o poľnohospodársku pôdu, lom, pásovú uhoľnú baňu alebo ropné pole. Túto oblasť prevezmeme a robíme to, čo považujeme za potrebné na to, aby sme z nej dostali to, čo potrebujeme. Potreboval som vstať, aby som videl ten efekt.
Môžete skúsiť fotografovať farmu z cesty, ale uvidíte stonky kukurice alebo stonky pšenice a nezistíte mierku tejto operácie. Nikdy nemôžete získať pocit, ako široké a ako široké poľnohospodárstvo zasahuje. Vstávanie vo vrtuľníku alebo vstávanie na vysokých vlekoch sa stalo zjavným spôsobom, ako rozprávať príbeh vody. Vyžaduje si rozsiahly výhľad a väčšiu vzdialenosť - aby sme pochopili, čo sa v skutočnosti deje, ako smeruje voda a čo mení túto zem, púšť na úrodu.
Ryžové terasy # 2, Western Yunnan Province, Čína 2012. © Edward Burtynsky, s láskavým dovolením Nicholas Metivier Gallery, Toronto / Howard Greenberg Gallery a Bryce Wolkowitz Gallery, New York
V úvode knihy hovoríte, že „tento projekt zahŕňa jedny z najetickejších a abstraktnejších diel mojej kariéry.“ Ako je to možné?
Na niektorých obrázkoch španielskeho suchozemského hospodárstva je určite zmienka o Dubuffet, dokonca aj o farbách Picasso. V Guernici si pamätám nejaké farby. Dokonca aj spôsob rozdelenia a využitia priestoru. Diebenkorn urobil veľa z toho, čo takmer vyzeralo ako letecký pohľad na krajinu. Našiel som im zaujímavé diela, na ktoré sa treba pozrieť.
Bolo veľa okamihov, keď som cítil miesta a subjekt mi umožnil nejaký prístup k nemu pomocou maliara. Moje filmové kamery, moje 8 x 10 alebo 4 x 5 a teraz so 16 megapixelom, som vždy ošetril ako spôsob, ako vyplniť plátno alebo rám. Čo vyplním rámčekom? Stále sa vkladám do tohto téglika. Čo urobím obraz ďalšieho? To je pre mňa vždy veľká výzva toho, čo robím. Skutočná tvorba obrázka je vždy celkom zábavná - náročná, ale zábavná. Ťažké zdvíhanie bolo hotové. Viem, kam chcem ísť a na čo chcem strieľať. Teraz to musím nechať. Teraz to musím nájsť. Podľa mňa je deduktívnym zdôvodnením a trochu detektívnej práce dostať sa na správne miesto, manévrovať na to miesto so správnym svetlom a v správny čas a so správnym vybavením, aby ste dostali výstrel, ktorý ste skutočne chceli.
Bol som v jednej chvíli ponožený v Číne, keď som robil ryžové terasy, osem dní a potom som odišiel s ničím. Osem dní to bola len hmla. Predvídateľná správa bola budúci týždeň všetka hmla. Potreboval som dva kilometre čistého vzduchu, aby som dostal výstrel, ktorý som chcel. Čas v roku a miesto mi to nedali. Musel som odísť. Potom som sa vrátil o rok neskôr a dostal som jeden deň, keď bolo svetlo v šiestich dňoch strieľať. To bolo ono.
Stepwell # 4, Sagar Kund Baori, Bundi, Rajasthan, India 2010. © Edward Burtynsky, s privolením Nicholas Metivier Gallery, Toronto / Howard Greenberg Gallery a Bryce Wolkowitz Gallery, New York
Séria skúma mnoho spôsobov, ktorými ľudia regulujú vodu - prostredníctvom morskej akvakultúry, závlahového zavlažovania a geotermálnych elektrární. Čo bolo najzaujímavejšie, čo si sa naučil?
Nikdy som sa neobťažoval opýtať sám seba, odkiaľ pochádza voda? A astrofyzik ma naplnil tým, že to bolo z ľadových asteroidov bombardujúcich Zem. Ľad, ktorý stále zasiahne našu atmosféru, sa vtiahne gravitáciou, takže voda stále prichádza na Zem. Malé kúsky ľadu a asteroidy stále pravdepodobne zasiahli našu atmosféru a pršali ako voda.
Pýtal som sa, prečo sú slané oceány? Bolo to zaujímavé, pretože hydrologický cyklus a voda, ktorá zasahuje hory a pracuje na povodiach, vždy rozpustí trochu soli. Táto soľ zostáva v roztoku a končí v oceáne. Oceán sa vyparuje a voda sa stále vracia na pevninu. Oceány teda neustále zasolujú a počas biliónov rokov sú čoraz viac slané.
V okamihu, keď ľudia odoberú vodu z povodia, čo znamená, že sa táto voda redundertuje, niekde po prúde je cena. Je to buď flóra a fauna; život, ktorý žije po prúde, očakáva, že voda pri určitej teplote, a ak ju prehráte, voda klesá teplejšie, čo mení celý ekosystém po prúde. Zakaždým, keď odvádzame vodu, je víťaz a porazený; ten, kto dostal odklon, vyhrá a nech sa voda kdekoľvek a tá časť povodia stráca. Ak odstránite túto prekážku, vráti sa späť k tomu, čo to bolo veľmi rýchlo. Keď to napravíte, je to takmer okamžité.
Bolo zaujímavé zistiť, že 40 percent hlavných riek sveta sa nedostane k oceánu. Jeden z nich sa stal veľmi silnou metaforou v knihe a filme, ktorým je delta rieky Colorado v Mexiku. Cortezské more nevidelo za posledných 40 rokov kvapku Colorada. Spomínam to mnohým Američanom a ani to nevedia. Delta bývala zelenavá s brakickou vodou a so všetkými druhmi života v nej. Celá delta, mohutná delta Colorado s rozlohou 1 000 štvorcových míľ, je teraz púšťou bez kostí.
VeronaWalk, Neapol, Florida, USA 2012. © Edward Burtynsky, s láskavým dovolením Nicholas Metivier Gallery, Toronto / Howard Greenberg Gallery a Bryce Wolkowitz Gallery, New York
Aké vyjadrenie dúfate v fotografie?
Nejde len o vyhlásenie, ale o zvýšenie vedomia. Každý, kto to vidí a ponorí sa do tohto súboru práce, bude iným spôsobom premýšľať o úlohe vody. Možno by sme to nemali považovať za samozrejmosť, ako máme tendenciu robiť to ako mestskí občania, ktorí zapínajú kohútik a je to vždy tam. Je to, keď táto voda vyteká z kohútika, že je mierne zvýšený a svedomitejší pohľad na dôležitosť tejto kvapaliny.
Čo sa týka vyprodukovanej krajiny z môjho predchádzajúceho projektu v Číne, dúfal som, že keď niekto vidí značku „Vyrobené v Číne“ na všetkom, čo kupuje, má dojem „Vyrobené v Číne“ iný dojem. Séria ukázala veľa výrobných zariadení v Číne a ako to vyzerá. Teraz existuje obrázok, ktorý môžete priradiť k slovu „Vyrobené v Číne“.
Dúfam, že sa jedná o obrázky spojené s myšlienkou vody, aby ste ju mohli nabudúce zažiť, či už plávate v jazere alebo bazéne alebo ju pijete, možno pri budúcom nákupe balenej vody sa môžete opýtať sami seba, je to dobrý nápad, alebo by som mal dopĺňať svoju vodu? Speňaženie vody je pre mňa veľmi znepokojujúce a strašidelné tvrdenie. Musíte mať peniaze na pitie vody, myslím, že je to zle. Myslím si, že voda je právo na život. Ak nabíjate vodu, potom by ste logicky mali byť schopní nabiť vzduch.
Rieka Thjorsá # 1, Island 2012. © Edward Burtynsky, s láskavým dovolením Galéria Mikuláša Metiviera, Toronto / Howard Greenberg Gallery a Bryce Wolkowitz Gallery, New York
Považujete sa za aktivistu?
Považujem sa za obhajcu udržateľnosti a za dotknutého občana. Teraz máme jasnú kontrolu nad planétou a toto je prvýkrát v histórii planéty, že osud planéty je spojený s tým, čo robíme. Nikdy predtým sme tam neboli. Je to otázka, či dokážeme konať dostatočne rýchlo a rozhodne správnym smerom, aby sme odvrátili to najhoršie, čo môže prísť. To je otázka, ktorú ešte len treba vidieť.
Aktivista, nie nevyhnutne. Vrátim sa späť. Radšej sa tým viac zaoberám prostredníctvom fotografií a snímok, teraz filmov a prostredníctvom spisov v mojej knihe, aby som si uvedomil a zvýšil povedomie o tom, čomu musíme venovať pozornosť. Toto sa môže vrátiť a dostať nás. Aby som sa mohol voľne pohybovať medzi subjektmi a krajinami, bol by som ako aktivista prenášajúci karty prísne obmedzený. Som lepší ako básnik viac ako aktivista. Idem na citlivé miesta. Ak si tieto krajiny alebo korporácie myslia, že ma zaujímajú obvinenia z ich činnosti, prečo by ma potom pustili? Je to pragmatické.
Tiež som presvedčený, že z dlhodobého hľadiska je to veľmi zaujímavý spôsob, ako priniesť ľuďom svoje vlastné závery, porozumieť tomu, čo sú problémy, a vlastniť ich. Nehovorím im, ako na to myslieť. Ale ak strávia čas pochopením toho, čo robím, logicky si myslím, že sa dostanú do obáv. Týmto spôsobom, ak na to prídu sami, budú vlastniť silnejšie.
„Voda“ je vystavená v Galérii Bryce Wolkowitz a Howard Greenberg Gallery v New Yorku od 19. do 2. novembra 2013. Putovná výstava „Edward Burtynsky - Voda“ začína svoju prehliadku v Centre súčasného umenia v New Orleans, od 5. do 19. januára 2014.
