"Crazy Ex-Girlfriend" je späť vo vzduchu na svoju poslednú sezónu. Je to víťazná výzva na oponu pre predstaviteľov Aline Brosh McKenna a Rachel Bloom, ktorí posledné tri sezóny strávili láskyplným rozbaľovaním titulnej „bláznivej“ televíznej show a zvláštnych postáv, ktoré obývajú jej vesmír, pod rally vyzývajúcou vo vzduchu. show pôvodná tematická pieseň: „Situácia je omnoho jemnejšia ako táto.“
Ak sa cíti ako malý zázrak, že ambiciózna hudobno-komédia-dráma-názov-meno-it-it-to-nie-predpokladaná, aby sa zmestili do jedného-box-show dokonca sa to na vzduchu, dobre, takmer to neurobil ' t. Po tom, ako sa spoločnosť Showtime rozhodla nepokročiť vpred s pilotným projektom, sa projekt, ktorý sa nazýva „riskantný problém“, musel zachrániť prostredníctvom pick-upu zo súrodeneckej siete CW.
Teraz je kritický miláčik, „Crazy Ex-Girlfriend“, je súčasťou novej triedy televíznych show, medzi ktoré patria „Insecure“, „Jane Virgin“, „Žuvačka“ a „Transparent“, ktoré zdieľajú misiu na dekonštrukciu trofeje uvedené v minulých televíznych reláciách. Úvodná salva: diverzifikácia spisovateľskej miestnosti. Ale pre všetku prácu, ktorú tieto predstavenia vykonali, sa podviedli rozprávania tradične rozprávané z pohľadu priameho bieleho muža, ich existencia je hlboko frustrujúca - prísľub toho, čo mohlo byť v televízii pred desaťročiami.
Na začiatku studenej vojny bola významná skupina žien, ktoré sa v 30. a 40. rokoch minulého storočia prepracovali vo vysielacích médiách, pripravená použiť nové médium televízie na vytvorenie takého inkluzívneho prierezového obsahu, ktorý je iba dnes nájsť trakciu. Potom ich čierna listina, začarovaný, počúvaný prehnaný prejav hollywoodskych talentov s väzbami na komunizmus, umlčal ich tvorivú produkciu. Účinne sa vrátil k číselníku progresívnych zastúpení v televízii o desaťročia.
„Je pre mňa ťažké pozerať sa na veci a počuť o dnešných spisovateľoch a režiséroch, ktorí hovoria o svojej práci bez premýšľania o tejto staršej generácii, “ hovorí Carol A. Stabile, profesorka rodových a sexuálnych štúdií žien na University of Oregon a autor novo vydanej knihy The Broadcast 41: Women and Anti-Communist Blacklist.
Vysielanie 41 rozpráva príbeh o tom, čo sa stane, keď sa z mediálneho priemyslu vylúčia iné než mužské, nebiele perspektívy, a predstaví si, ako by mohlo vyzerať nové médium televízie, keby sa nevyhovujúce názory nevylúčili v takom formatívnom okamihu.
kúpiťThe Broadcast 41, ktorý je veľmi potrebným doplnkom televízneho štipendia, využíva pôvodný archívny výskum a dokumenty FBI na zostavenie príbehov 41 žien uvedených na zozname.
„Rôznorodá skupina ľudí, ktorí práve teraz robia televíziu, sú to ľudia, o ktorých vyslala Broadcast 41; sú to ľudia, o ktorých dúfali, že budú bezprostrednejšou televíziou, “hovorí Stabile.
Jej kniha sa začala otázkou. Chvíľu späť uvažovala: Prečo bolo, že keď politici hovorili o rodinných hodnotách, nikdy nepoužívali obrazy svojej vlastnej rodiny? Namiesto toho použili obrázky stiahnuté z televízie. „To je naozaj čudné, však?“ Hovorí. „Odkaz na rodinné hodnoty je vždy taký druh mýtickej televíznej rodiny.“ Nazývala to syndróm „Nechajte to na Beaverovi“, v súvislosti s programom 50. rokov 20. storočia, ktorý obsahuje zdravú prímestskú bielu rodinu. "Všetci títo bieli [politici], ich generácie, sledovali komiksy a sledovali opakované komiksy a boli k nim skutočne pripojení."
Rozmýšľalo to, odkiaľ pramenia tieto komédie? Odrážali realitu v čase, keď sa televízia práve začala? Nie, zistila, keď začala svoj výskum; situácia bola v skutočnosti omnoho viac než len tá. Začala rozlúštiť príbehy žien, ktoré koncom druhej svetovej vojny pracovali v mediálnom priemysle, z ktorých niektoré si uvedomila, že sú veľmi silné. Tieto úspešné kariérne ženy produkovali obsah odlišný od druhu sitcomovských reprezentácií sveta - kariérneho muža, domácnosti v domácnosti a ich dvoch detí - o ktorých dnes ľudia voskujú nostalgiu. A potom tieto ženy zmizli zo scény. „Prečo to bolo?“ Uvažovala. Odpoveď si uvedomila, bola čierna listina.
"Nemôžete čítať o tom okamihu, ani premýšľať o tom okamihu, bez premýšľania o vplyve toho, čo sa stalo v roku 1950, " hovorí Stabile.
Rok 1950 bol rokom, v ktorom americkí obchodní konzultanti, zložení z bývalých agentov FBI, vydali neslávnu knihu Červené kanály: Správa o komunistickom vplyve v rozhlase a televízii . Bezohľadná organizácia - ktorej zdanlivým cieľom bolo „odhaliť dôsledky komunistickej strany“ - narástla mnoho prípadov zneužívania vrátane špionáže na jednotlivcov, tlače spočíva v jej publikácii Protiútok a vydávaniu sa za aktívnych agentov FBI.
Dokonca ani americká pobočka FBI v New Yorku označila amerických obchodných konzultantov za „veľmi neetických, nezodpovedných“ a dospela k záveru, že „by sa nemali odrádzať“. Napriek tomu kancelária neprestávala v činnosti. Toto bol koniec koncov Red Scare. „Nech už je dohoda medzi americkými obchodnými konzultantmi a predsedníctvom akákoľvek, “ píše Stabile, „do roku 1949 tieto dve skupiny„ vyrovnali “akékoľvek konflikty.“ Nasledujúci rok vydali americkí obchodní konzultanti Red Channels, čím efektívne zničili kariéru a životy tých, ktorí sú v nej uvedení.
"Táto kniha, Červené kanály, bola známa ako biblia zo zoznamu, " vysvetľuje Stabile. Z celkového počtu 151 mien bolo 41 žien. To sa jej zdalo ako veľké množstvo, a tak začala kopať do ich života a pracovať v snahe pochopiť „hrozbu“, ktorú predstavujú.
Ako skúmala, objavila významnú skupinu žien založených na New Y0rk, ktoré odvážne napádali rasistické a sexistické zastúpenie v médiách. „Veci, ktoré teraz považujeme za priesečníkové, to všetko bolo vo vzduchu v 30. a 40. rokoch 20. storočia, “ hovorí Stabile. „Boli divné ženy, ženy s cisárskym pohlavím, farebné ženy, ktoré robili tieto neuveriteľné veci v divadle, v rozhlase.“ Cituje napríklad Fredi Washington, herečku a novinárku, ktorá hrávala v úplne čiernej divadelnej produkcii Aristophanes ' Lysistrata. "Niečo také by znovu neuvidilo denné svetlo, kým Spike Lee nevstúpi do Chi-Raq v roku 2015, " hovorí.
Mená, ktoré pravdepodobne poznáte, sú na zozname - Dorothy Parkers, Lena Hornes a Lillian Hellmans z celého sveta. Existuje však veľa mien, o ktorých ste pravdepodobne nepočuli, napríklad mexicko-americká herečka a tanečnica Maria Margarita Guadalupe Teresa Estella Castilla Bolado y O'Donnell Alpert, ktorá po vytlačení z priemyslu našla úspešný druhý život v umelecké vzdelávanie. Stabile tiež opisuje prácu, ktorá mohla byť - ako neúnavní piloti spisovateľky Very Louise Casparyovej pre „Apartmán 3-G“, ktorý sa točil okolo troch slobodných dievčat, a „Súkromný svet Morleyov“, ktorý nasledoval príbeh ženy, ktorá sa usilovala. stať sa chirurgom.
Vôľa proti progresívnym médiám nikoho neušetrila, hovorí Stabile. Trpeli dokonca aj tí, ktorí neboli menovaní, ako Gertrude Berg, priekopnícka sila za Goldbergmi. Jej show, najprv v rozhlase a potom v televízii, bola milovaná, aby poskytla pohľad na to, aký bol život pre židovských Američanov. V dôsledku protikomunistického horlivosti sa však „Goldbergovci“ stali zničujúcim príkladom autocenzúry, keď producenti a spisovatelia náhle prestali písať o „všetkom, čo by ľudí mohlo obťažovať“, ako to Berg uviedol. Jej postava, ktorá kedysi poskytla taký komplexný pohľad na skúsenosti prisťahovalcov, bola zredukovaná na punč.
Keď Stabile prvýkrát začala konceptualizovať vysielanie 41, pôvodne ho koncipovala ako prípadové štúdie niekoľkých menovaných žien. Čím viac však skúmala, tým viac chcela využiť ich číry objem na argument. "Je to mocný blok žien v priemysle v New Yorku, " hovorí. Nechcela ich nepriamo zarámovať ako výnimočnú ženu histórie, namiesto toho sa snažila zložiť svoj príbeh do väčšieho oblúka ženských bojov. „Toto je príbeh o kolektívnej strate tejto skupiny skutočne rozmanitých žien, “ hovorí.
Mnoho žien vo vysielaní 41 sa navzájom poznalo. Koniec koncov, v priemysle nebolo veľa žien a pre ženy farby boli súčasťou ešte menšej skupiny „menšina v rámci menšiny“, ako hovorí Stabile. 41 sa stretlo mnohými spôsobmi, vrátane politických organizácií, predstavení a spolupráce. Aj keď všetci boli na čiernej listine ako podvratní komunisti, ich politika bola v celom spektre. Napriek tomu sa všetci zhodli na určitých veciach, ako sú občianske práva. „Nemyslím si, že je na zozname žena, ktorá nebola zapojená do nejakého druhu organizácie pre občianske práva, “ hovorí.
Keď Stabile čítala viac, zistila, že rovnako ako ona, aj televízia Broadcast 41 bola posadnutá tými, ktorí prišli pred nimi. "Všetci máme pocit, že pokiaľ ide o históriu, dostávame sa do svetla, " hovorí. "Je to ako keby všetci títo ľudia boli vymazaní z histórie." Pre mňa to bola inšpirácia. Prečo všetci vieme o Lucille Ball, ale nevieme o Gertrude Bergovej? “
Je toho veľa, hovorí, že stále nevieme o úlohe žien v a okolo prvých rokov televízie. "Strávila som toľko času v archívoch po celej krajine, a toľko času čítaním súborov FBI a premýšľaním, viete, o týchto materiáloch nikto nevie, " hovorí. "Práca, ktorú chceli urobiť, časť práce, ktorú vykonali, je všetko zamknuté v týchto priestoroch."
To je strata pre všetkých. „[Čierna listina] v tejto krajine vracia reprezentácie a diskusie o rase o 30 rokov, “ odhaduje Stabile. „Zosilnené [namiesto toho na obrazovke] sú druh bielych supremacistických tendencií a potlačené sú akékoľvek progresívne príbehy.“
To, čo tieto ženy vyrábali predtým, ako boli na čiernej listine, nebolo nevyhnutne dokonalým odrazom sveta. Ale, ako hovorí Stabile, premýšľajte o tom, čo by sme sa mohli dozvedieť, keby tieto druhy zastúpení položili základy. „Existuje neustály cyklus kritiky a inovácií, “ hovorí. „Keď raz tieto obrázky cenzurujete, nemôžete sa z toho poučiť. Nemôžete sa zlepšiť. “
Pri pohľade na dnešnú politickú klímu tvrdí, že je ťažké si predstaviť, že to bol svet, v ktorý ľudia ako Broadcast 41 dúfali. Zároveň sa však v súčasnom okamihu musí veľa objať. "Skutočnosť, že máme Avu DuVernay a Shonda Rhimes a" Transparentné ", všetky tieto veci, myslím, že to zmenia, " hovorí. "Preto to na tak dlhú dobu vypínajú."
