Dizzy Gillespie bol jedným z najvplyvnejších a najznámejších jazzových hudobníkov všetkých čias. John Birks Gillespie, ktorý zomrel tento mesiac pred 25 rokmi, priekopníkom mnohých jazzových podžánrov a stal sa medzinárodne známym pre svoje legendárne schopnosti na trúbke, svoju ochrannú známku „balónikové tváre“ a svoju hravú divadelnú prítomnosť.
Najdôležitejším symbolom jeho pozoruhodnej kariéry však môže byť jeho „ohnutá“ trúba - a príbeh toho, ako si Americké múzeum histórie dalo ruku na jeden z týchto neobvyklých nástrojov, je rovnako nekonvenčný ako samotný Gillespie.
„V roku 1985 som bol nový, čerstvý kurátor a chcel som začať zbierať v oblasti jazzu, “ hovorí John Edward Hasse, hudobný kurátor v múzeu. „Napísal som Gillespieovi list na jeho domácu adresu v New Jersey, v ktorom ho vyzval, aby sa stal súčasťou Smithsonian, darovaním trúbky, ktorú už nehral. Uplynuli týždne a mesiace a žiadna odpoveď. “
Kolega navrhol Hasseovi, aby namiesto toho napísal Gillespieho manželku Lorraine. „Štyri dni po odoslaní listu prichádza táto veľká veľká krabica do múzea spoločnosťou UPS!“ Hovorí Hasse. „V jeho trúbke a špeciálne postavenom kufri na trúbku je možné umiestniť tento neobvyklý tvar s cestovnými nálepkami z Francúzska a rôznych častí sveta. Sotva som tomu uveril. “
Hasse zvyčajne tvrdí, že proces darovania zahŕňa množstvo plánovacích krokov vrátane zabezpečenia špeciálnej prepravy a mimoriadne starostlivého balenia. "To sa práve stalo ako 'boom!'"
Hasse si vybral Gillespieho za jedného z hudobníkov, ktorý vybudoval Smithsonianovu jazzovú zbierku kvôli jeho pozoruhodnému vplyvu na hudbu. Jeho kariéra trvala sedem desaťročí a bola nápomocná pri popularizácii jazzu pre americké mainstreamové publikum, ako aj pri vytváraní a rozširovaní žánru o prvky iných druhov hudby.
Trumpeta „Dizzy“ Gillespie s názvom „Silver Bell“. (NMAH) Ako mladý muž sa Gillespie počas hrania v Big Bande Cab Calloway v Cotton Clube v Harleme stretol s kubánskym americkým trumpetistom a začal sa zaujímať o vytváranie fúzií afro-kubánskej hudby s jazzom. „Potom napísal niekoľko skladieb s latinským nádychom, napríklad„ Noc v Tunisku “a„ Manteca “, hovorí Hasse. „Bol zodpovedný, možno viac ako ktorýkoľvek iný jazzový hudobník, za to, aby sa latinské rytmy stali dôležitou súčasťou americkej jazzovej hudby.“
Gillespie tiež priekopníkom populárneho jazzového podžánia: bebop. Počas nahrávania štrajku hudobníka začiatkom štyridsiatych rokov skúmali on a Charlie Parker a niekoľko ďalších hudobníkov v Harleme tento nový prístup. "Keď bol zákaz nahrávania v roku 1944 konečne zrušený a na nahrávkach sa objavil nový štýl, veľa poslucháčov sa zachvátilo, pretože sa zdalo, že sa z ničoho nič nevyskytuje, " hovorí Hasse. "V roku 1945 začal robiť tieto nahrávky, ktoré skutočne dali hudobníkom ich uši, kusy ako 'Groovin' High, '' Hot House, '' Salt Peanuts, 'a melódiu, ktorá dala hudbe názov Bebop.“ “
Do tejto doby sa Gillespie už stal jedným z najobľúbenejších jazzových umelcov v kraji, ľahko identifikovateľným podľa jeho vycpaných líca, ktoré boli výsledkom svalov, ktoré si počas rokov hry vybudoval. "Bol to úžasný virtuóz vo svojom nástroji, hrával rýchlejšie a vyššie ako s kýmkoľvek, " hovorí Hasse. "Bol tiež nezvratným zabávačom, s víťaznou osobnosťou pódia a schopnosťou spojiť sa s publikom."
Ale až v roku 1953 získal náhodou svoju poslednú vizuálnu ochrannú známku. "Niekto náhodou upadol na Gillespieho trúbku, keď stál na trúbkovom stojane, a v dôsledku toho bol zvon ohnutý, " hovorí Hasse. "Gillespie ho zdvihol, hral a zistil, že sa mu zvuk páčil, a že sa lepšie premieta nad hlavy publika ľudí v zadnej časti nočného klubu."
"Od tej doby, " hovorí Hasse, "Keď dostal novú trúbku, nechal ju vyrobiť špeciálne pre neho so zvonom ohnutým na 45 stupňov."
