Richard Avedon, ktorý zomrel minulý rok v októbri pri príchode do New Yorku, nebol nikdy úplne spokojný so svojou najslávnejšou módnou fotografiou. Pred niekoľkými rokmi som pri otvorení výstavy fotografií zo San Francisca, ktorú urobil pre Harperov bazár v 40. a 50. rokoch, stál som s ním pred veľkou tlačou jeho snímky Dovima so slonmi z roku 1955. Avedon pokrútil hlavou.
„Krídla nie sú v poriadku, “ povedal muž, ktorý spolu s Irvingom Pennom stanovil zlatý štandard pre americkú módnu fotografiu. „Mala to zopakovať vonkajšiu nohu slona podľa Dovimovej pravice.“
Nie je nič neobvyklé, keď sa umelec ohliada späť do definujúceho diela a ľutuje, že to nie je lepšie, ale pre obdivovateľov Avedona môže byť sebakritika nepochopiteľná. Pre mnohých znalcov svojej práce v časopise je tento obraz so svojím ohromujúcim spojením milosti a sily jedným z najdokonalejších príkladov odlišnej formy. Napriek tomu to bolo zahrnuté do niekoľkých kníh jeho práce - medzi nimi aj Žena v zrkadle, ktorá sa vydáva tento mesiac - je zjavné, že na 284 fotografiách (vrátane troch Dovima), ktoré boli vytlačené na tej, ktorú nazval An Autobiografia, chýba.
Nechcem odo mňa povedať človeku, čo má vložiť do jeho autobiografie, ale je to obrázok, ktorý rozpráva výrečný príbeh, pôvab módy, vynález, samotného Avedona a druh žien, ktoré boli bohyňami ich deň. Dovima, napoly írska a napoly poľská, sa narodila v roku 1927 Dorothy Virginia Margaret Juba a vyrastala v mestskej časti Queens v New Yorku. O desiatej sa dostala do reumatickej horúčky a ďalších sedem rokov strávila v domácom prostredí, kde ju učili lektori. Mohla to byť len ďalšia krásna mladá žena v New Yorku, ktorá by mala žiť životom tichej ašpirácie, ale jedného dňa, keď čakala na priateľa v budove, kde mala kancelária Vogue, zachytila pozornosť jednej z časopisov editori. Zhotovili sa skúšobné strely a nasledujúci deň bola Dorothy v Pennovom štúdiu pre svoju prvú prácu v oblasti modelovania.
Netrvalo dlho a vytvorila si meno - doslova - pričom si vzala prvé dve písmená svojich troch krstných mien. Dovima bola považovaná za najvyššie platenú figurínu v podnikaní (aj keď modely sa vyrábali oveľa menej ako dnes) a bola jednou z obľúbených Avedonových. „Stali sme sa mentálnymi dvojčatami Siamese, keď som vedel, čo chce, než to vysvetlil, “ povedala raz. „Požiadal ma, aby som robil mimoriadne veci, ale vždy som vedel, že budem súčasťou skvelého obrazu.“ Po Dovimovej smrti na rakovinu v roku 1990 vo veku 63 rokov na Floride, kde pracovala ako hosteska v reštaurácii, ju Avedon nazval „najpozoruhodnejšou a nekonvenčnou krásou svojej doby“.
Avedon, ktorého kariéra trvala takmer 60 rokov, mal neuveriteľnú schopnosť, aby starostlivo naplánované akcie vyzerali radostne spontánne. Tam, kde veľký „rozhodujúci moment“ fotograf Henri Cartier-Bresson a jeho učeníci zastavili pohyb, keď sa na to prišli, Avedon rozbehol veci, aby zožal nespokojnosť. Mal modelovať, čo mal George Balanchine pre baleríny, ale kde bol choreograf slávny precíznosťou svojich tanečníkov, priniesol Avedon vzrušenie zo športovej fotografie na stránky módy.
Jeho kariéru formovali dva vplyvy a nemohli byť viac odlišní. Ako uviedol, svoju prvú „profesionálnu“ prácu s kamerou prišiel, keď bol počas druhej svetovej vojny v obchodnom morskom prostredí, a mal povinnosť urobiť forenzné fotografie námorníkov, ktorí zahynuli. Tieto záznamy vyzývali na úplne neovplyvnený prístup, ktorý neskôr informoval portrétny štýl, ktorý niektorí nazývali nemilosrdný, dokonca nemilosrdný.
Ruský emigrantský umelecký režisér Alexey Brodovitch prvýkrát publikoval módne fotografie mladého Avedona v Harperovom bazári . Brodovitch, ktorý mal priamy vplyv aj na Penna, miloval energiu a pohyb, ako aj obrázky, ktoré naznačovali pokračujúci príbeh. Bojoval za fotografov, ktorí podobne ako Martin Munkacsi z Maďarska a francúzsky Cartier-Bresson pripravovali ulicu mesta, aby si zachovali, akoby v bronze, ľudí, ktorí jazdia na bicykloch a skákajú cez dažďové kaluže. Munkacsiho fotografie modelu bežiaceho na pláži v Bazaare znamenali revolučný zlom s vybavením tradičnej módnej fotografie a Avedon sa pripojil k povstaniu s horlivosťou, ktorá trvala celý život.
Dovima with Elephants bol jedným zo série obrázkov, ktoré začal Avedon vyrábať v Paríži v roku 1947, v roku „nového vzhľadu“ kresťana Diora, keď mesto svetiel opäť svietilo ako centrum sveta módy. Avedon s horlivosťou nováčikov vzal svoje modely do ulíc a vytvoril filmové scény. Zhromaždil v rámci svojich pouličných interpretov Rolleiflex, kulturistov, robotníkov a mladého páru na kolieskových korčuliach a dal móde demotickú energiu, akú nikdy predtým nemal. Bol som na viac ako niekoľkých módnych topánkach Avedon, kde jeho nezvratné nadšenie nakazilo každého v ateliéri, od vytrvalých kaderníkov až po ohromné supermodelky. V jeho parížskych obrázkoch z konca štyridsiatych a päťdesiatych rokov je joie de vivre výrazom potešenia mladého muža z toho, že sa nachádzal tam, kde bol, robil to, čo robil.
Brodovitch povedal svojim fotografom: „Ak sa pozriete cez svoj fotoaparát a uvidíte obrázok, ktorý ste predtým videli, neklikajte na uzávierku.“ So stránkami, ktoré sa mali vyplniť mesiac po mesiaci, to bola nemožná požiadavka. Keď však Avedon vzal Dovima do Cirque d'Hiver v horúcom augustovom dni, dal ju do večerných šatov Dior, usporiadal jej biele hodvábne krídlo, aby zachytil prirodzené svetlo a postavil ju pred rad pokojných slonov - nedotknuteľnú bohyňu. upokojenie hrôzostrašných tvorov položením dokonale pestovaných rúk - vrátil sa so skutočne originálnym obrázkom, ktorý sa stále odráža s mocou mýtu.
Dovima kedysi povedal, že s Avedonom „vždy som vedel, že budem súčasťou skvelého obrazu.“ (Nadácia Richarda Avedona)
