Príbeh vynálezu kopírovacieho stroja - alebo „stroja Xerox“, ako ho mnohí nazývajú - dramatizuje drahocenné aj spochybňované vlastnosti duševného vlastníctva. To dramatizuje mýtus o osamelom vynálezcovi, tu Chesterovi Carlsonovi, ktorý sa narodil chudobným a znevýhodneným, ktorý urobil svoje šťastie z tohto vynálezu, ale nie predtým, ako sa po desaťročia pustil do patentového úradu a do svojho vlastného založenia. Vývoj stroja Xerox je však tiež príbehom spolupráce a tímovej práce, ktorá je nevyhnutná pre väčšinu inovácií so sociálnym dosahom. Pôvod stroja Xerox demonštruje, ako potreby, vášeň pre hádanky a tvorivý duch motivujú každodenných vynálezcov. A jeho úspech na trhu implikuje úlohu pákového efektu podnikania a zisku v produktívnej tvorivosti a inovácii. Príbeh je o súperovi a nárokoch na krádeže nápadov, ako aj o nevyhnutnom vplyve a požičiavaní, ktoré štruktúrujú a informujú prírastkový a prevratný vynález. A ak tieto napätia nie sú dostatočné, duševné vlastníctvo, ktoré chránilo stroj Xerox, zakazuje kopírovanie, a napriek tomu sa na kopírovanie používa stroj Xerox. Aj keď je stroj Xerox nástrojom na vytváranie presných kópií, často uľahčuje transformačnú tvorivosť od nespočetných spisovateľov, umelcov a hudobníkov. Príbeh stroja Xerox je mikrokozmom debát obklopujúcich správny účel a rozsah duševného vlastníctva a lekciou predmetu o tom, ako nezlučiteľné duality informujú každodennú prax duševného vlastníctva.
Chester („Chet“) Floyd Carlson sa narodil vo Washingtone vo Washingtone vo februári 1906 v rodine zápasiacej s chorobami a chudobou. Kým odišiel na vysokú školu, Chet sa staral o svojich rodičov fyzicky aj finančne. Na strednej škole sa zamiloval do vedy. Skorý darček písacieho stroja od jeho tety a neskôr, ručné kŕče, ktoré zažil pri doslovnom kopírovaní vedeckých a právnych kníh pri nočných hodinách, aby sa zlepšili jeho kariérne vyhliadky, ho prinútili snívať o zariadení, ktoré dokáže rýchlo produkovať a kopírovať text. Na vysokej škole Chet študoval fyziku a chémiu, ako aj právo, prípadne sa presťahoval do New Yorku, aby pracoval v patentovom oddelení PR Mallory & Co., výrobcu elektrických komponentov. Bolo to pri práci vo dne v tomto patentovom oddelení a v noci v jeho domácom laboratóriu v Astorii v štáte Queens, keď vynašiel kopírovací stroj. Ako to opisuje: „s takto ostro definovaným problémom riešenie prišlo takmer ako intuitívny blesk.“
Chester Carlson s prvým modelom svojho vynálezu, kopírkou Xerox. (Bettmann / Getty Images) A predsa stroj Xerox nebol vynájdený iba jednou osobou. Hoci myšlienka kopírovacieho stroja má pravdepodobne pôvod v spoločnosti Chet, jeho experimentmi a prototypmi sa mu to nepodarilo, až v roku 1938 nadviazal spoluprácu s mladým nemeckým fyzikom Ottom Korneim. Spoločne 22. októbra 1938 vytvorili prvú xerografickú kópiu na kúsku voskového papiera, ktorý je dnes zobrazený v Smithsonianskom Národnom múzeu americkej histórie. A v roku 1945 sa Chet spojil s Battelle Memorial Institute (súkromná nezisková výskumná spoločnosť) s cieľom pastiera a rozvíjať jeho vynález, na ktorý už podal niekoľko patentov. V roku 1948 bola prvá verejná demonštrácia xerografie uskutočnená spoločne Battelle, Optical Society of America a Haloid Company (spoločnosť z Rochesteru v New Yorku, ktorá sa neskôr stala spoločnosťou Xerox). Termín „xerografia“ bol vytvorený klasickým profesorským konzultantom pre Haloid - vychádza z gréckeho xera (suchého) a grafu (zápisu). V roku 1950 začala spoločnosť Haloid predávať xerografické zariadenia a v roku 1952 pre svoju radu kopírovacích strojov Haloid označila výraz „Xerox“. Tímové úsilie spočívalo v obmedzení vynálezu na praktizovanie a jeho sprístupnenie verejnosti na produktívne, efektívne a rozsiahle využitie a predaj.
Chet odišiel do dôchodku v Rochestri pohodlne bohatým mužom kvôli patentovým licenčným poplatkom, ktoré zdieľal s Battelle a Haloid a akcií, ktoré vlastnil v Haloid. Patent, ktorý mu priniesol najviac peňazí, sa týkal vynálezu na stroji 914, vydanom v roku 1959, ktorého úspech bol do značnej miery spôsobený jeho užívateľsky prívetivým dizajnom a nízkymi prevádzkovými nákladmi (nevyžadoval špeciálny papier). Ďalej, obchodný model spoločnosti Haloid bol založený na prenájme strojov, čím sa stroj stal dostupným pre väčšinu firiem, a tým uľahčil jeho širokú distribúciu. 914 vzlietol a Chet odišiel krátko nato. Popísal svoj finančný úspech ako uspokojivý, nie však zďaleka tak uspokojujúci, keď videl jeho počiatočný sen o vývoji funkčného a použiteľného kopírovacieho stroja na riešenie každodenných problémov, ktoré sa vyskytli pri realizácii a na verejnosti. Od prvých dní práce v kancelárii, cez jeho boje s kŕčmi rúk ako študent a jeho neskoršie pokusy s prototypmi, ktoré zlyhali, bola realizácia cenovo dostupného stolného kopírovacieho stroja skutočným snom.
„Potreba rýchleho a uspokojivého kopírovacieho stroja, ktorý by sa dal použiť priamo v kancelárii, sa zdala zrejmá […] - zdalo sa, že je to taká plačúca potreba - taká žiaduca vec, ak by sa dala získať. Tak som sa rozhodol premýšľať o tom, ako sa dá urobiť. “
Prvá elektrostatická tlač Xerox (Zbierka fotografickej histórie, Smithsonianovo národné múzeum americkej histórie) Chet riešil skutočnú potrebu vo svete, hrával sa s fyzickými, chemickými a výrobnými hádankami a poháňal ich vášeň pre vedu, techniku a túžba navrhovať užitočné výrobky pre bežné úlohy. Motivovane vnútorne bol Chet odmenený značným finančným bohatstvom za svoje vynálezy kopírovacích strojov z dôvodu spolupráce a finančnej podpory Battelle a Haloid, ktoré boli nevyhnutné na to, aby sa zariadenia 914 dostali do kancelárií po celom svete. Hoci je patentová odmena a bohatstvo, ktoré môžu vynálezcovia priniesť, často považované za hlavný stimul pre inováciu, príbeh Chetu a vývoj xerografického stroja ako prelomový vynález pre každodenné použitie vypovedá zložitejšiu správu o vnútornej jazde, osobných záväzkoch a spolupracujúce podniky.
História duševného vlastníctva v 50 objektoch
Čo majú spoločné Mona Lisa, žiarovka a tehla Lego? Odpoveď - duševné vlastníctvo (IP) - môže byť prekvapujúca. V tejto bujnej zbierke spojili Claudy Op den Kamp a Dan Hunter skupinu prispievateľov - z celého sveta v oblasti práva, histórie, sociológie, vedy a techniky, médií a dokonca aj záhradníctva - s cieľom rozprávať históriu duševného vlastníctva. v 50 objektoch.
kúpiťPamätáte si na Otto Korneiho, ktorý pracoval s Chetom v roku 1938 v jeho „laboratóriu“ v Astórii (priestor, ktorý bol skutočne Chetiným svokrovým bytom)? Kornei odišiel krátko po tom, ako pomohol vybudovať úspešný prototyp pre prácu v IBM. O tridsať rokov neskôr spoločnosť IBM predstavila konkurenčnú xerografickú kancelársku kopírku a spoločnosť Haloid (teraz Xerox) žalovala spoločnosť IBM 21. apríla 1970 za porušenie patentov. Xerox nakoniec vyhral tento súdny proces, ale ťahal sa ním roky, čiastočne „pretože vynález xerografie umožnil právnikom zmeniť pretriálny objav na otvorenú organizáciu kopírovania.“ Jednou z ďalších ironií súdneho procesu bolo že si sám Chet požičal a rozvíjal nápady od predchádzajúcich vynálezcov, napríklad od maďarského fyzika Paula Selenyiho, od ktorého výskumných prác Chet čerpal podstatné informácie a inšpiráciu a ktorý sám súťažil o titul „otec xerografie“. jednej osobe alebo okamihu, a napriek tomu Chetove patenty, licencované pre Xerox, ho pomenovali vynálezcom a nie Korneim za spoločného vynálezcu alebo Selenyim ako dedkom pôvodnej myšlienky. Duševné vlastníctvo je udelenie titulu podľa vynálezu alebo tvorivého vyjadrenia jednej osobe alebo skupine osôb, napriek nevyhnutnej realite, že všetka inovácia a kreativita je opakovaná a požičiava si z toho, čo prišlo predtým.
Patent "Electrophotography" od Chestera F. Carlsona, patentovaný 6. októbra 1942 (patent USA 2 297 691). Chet udelil licenciu na svoje patenty spoločnostiam Battelle a Haloid, ktoré využili časovo obmedzenú exkluzivitu patentov, aby zabránili konkurentom (napríklad IBM) vytvárať kópie kopírovacieho stroja a znižovať jeho dominantné postavenie na trhu. Po celé desaťročia patenty a dominantné postavenie spoločnosti Xerox na trhu bránili konkurentom vyrábať stroje podobné stroju Xerox, čo by konkurencia znížilo cenu strojov a spotrebiteľom poskytlo viac možností výberu. Až do skončenia platnosti patentov sme nevideli efektívnych konkurentov. Chet, Battelle a Haloid mali výhodu z ochrany patentov, dôležitou otázkou však zostáva, či desaťročia stratenej konkurencie boli nevyhnutné pre pokrok vedy a užitočného umenia, keďže zámerom je duševné vlastníctvo.
Je ironické, že pôvodný kopírovací stroj, ktorý sa nedal kopírovať, bol vyrobený tak, aby vytváral kópie - kópie textov, fotografií a dokonca aj pokyny na výrobu alebo používanie kopírovacích strojov. Z tohto dôvodu, hoci spoločnosť Xerox prísne chránila svoje patenty pred porušením zo strany konkurentov, patentovaná technológia uľahčila porušovanie iných práv duševného vlastníctva, napríklad autorských práv. V rozhodnutí z roku 1984 o najvyššom súde spoločnosti Sony Corporation of America proti Universal City Studios o zákonnosti zariadenia na nahrávanie videokaziet (VCR) sa objasnilo, že výrobcovia kopírovacích strojov, ako je Xerox, ako aj iných „ bežné obchodné články “, ako sú fotoaparáty, písacie stroje a zvukové záznamníky, nezodpovedali za svoj príspevok k porušovaniu autorských práv vyplývajúcemu z použitia vynálezu na uľahčenie kopírovania. Používatelia týchto strojov však aj naďalej zodpovedajú za porušovanie práv duševného vlastníctva v závislosti od charakteru ich používania vyrobených kópií. Inými slovami, kopírovacie predajne a ich zákazníci môžu porušovať autorské práva, ale vynález spoločnosti Chet v oblasti kopírovania, ktorý sa nedalo kopírovať (do uplynutia platnosti patentu), zostáva imúnny voči zodpovednosti za kopírovanie, ktoré uľahčuje. Rozdiel medzi používateľmi a výrobcami zariadení stále vyvoláva konflikty medzi zúčastnenými stranami, napríklad medzi Združením nahrávania priemyslu Ameriky a hudobným publikom (vrátane sťahovateľov) alebo filmovou asociáciou Ameriky a filmovým publikom (vrátane tých, ktoré zdieľajú, streamujú a zaznamenávajú video) súbory). Všetky prostriedky na nahrávanie, ukladanie a streamovanie diel chránených autorskými právami, od prehrávačov MP3 po siete na zdieľanie súborov typu peer-to-peer, majú korene v kopírovacích zariadeniach, ako je napríklad stroj Xerox, a konflikty týkajúce sa ich dizajnu.
Chet pôvodnou koncepciou kopírovacieho stroja mala pomáhať pri podnikaní, vzdelávaní a výskume. Predstavoval si doslovné kopírovanie na produktívne použitie. Rýchlo sa však kopírovací stroj prispôsobil rôznym použitiam, mnohým doslovným a produktívnym, niektorým ľahkomyseľným a nespočetným transformačným a novým. V roku 1967 John Brooks v The New Yorker napísal, že „jedno dosť zvláštne použitie xerografie zaisťuje, že nevesty dostanú svadobné darčeky, ktoré chcú“ teraz, keď obchody so svadobnými registrami sú vybavené kopírovacími strojmi Xerox a zoznamy sa dajú ľahko vyrobiť, prerobiť a distribuovať ľahko, Fotokopírovanie bolo tiež nástrojom umenia. Položte predmety na tanierové sklo a neviete, čo vyjde, ale určite niečo provokatívne a zábavné. Ako umelec Pati Hill, ktorý používal kopírovacie stroje ako farby a štetce, povedal: „Keď ukážem [kopírku] natáčky na vlasy, vráti mi to späť kozmickú loď, a keď to ukážem na vnútornej strane slameného klobúka, opisuje to desivé radosť zo zostupu do sopky. “Popri poviedkach a vysokom umení uľahčila kopírka spravodlivosť. Slávne, Daniel Ellsberg použil kopírku na reprodukciu dokumentov Pentagon Papers. Organizácie na miestnej úrovni, ako je ACT-UP, získali trakciu, pretože si mohli omietnuť svoje letectvo (vyrobené v denných pracovných pozíciách organizátorov) po uliciach New Yorku. Kde by dnes bol leták a politické usporiadanie, nehovoriac o publikovaní do-it-yourself a možnostiach sebavyjadrenia bez kopírovacej technológie? Marshall McLuhan napísal v roku 1966: „Xerografia prináša do sveta vydavateľstva vládu teroru, pretože to znamená, že každý čitateľ môže byť autorom aj vydavateľom.“ A to je dobrá vec. Patentovaná technológia kopírovania spôsobila výbuch kopírovania pre všetkých. A kopírovanie, ďaleko od výroby mačiek, transformovalo svet.
História xerografie v oblasti duševného vlastníctva ukazuje, že kopírovanie, ktorému práva duševného vlastníctva bránia, je lepšie propagované, ako sa mu zabráni. Je to príbeh o tom, ako sú a mali by byť ohraničené hranice duševného vlastníctva flexibilné vzhľadom na kontrasty, ktoré oživujú jeho realitu. A je to príbeh o tom, ako problémy, hádanky, spolupráce a zmeny podporujú inováciu a kreativitu.
Z novej knihy: HISTÓRIA DUŠEVNÉHO VLASTNÍCTVA V 50 OBJEKTOCH, ktoré editovali Claudy Op den Kamp a Dan Hunter. Publikované na základe dohody s Cambridge University Press. Copyright © 2019 Cambridge University Press.
