vľavo: Pôvodný obraz kvaša Františka Cugata pre Veľkého Gatsbyho. vpravo: prvé vydanie knihy (obrázok: USC)
Je to jeden z najznámejších kníh v histórii americkej literatúry: dve smutné ženské oči a jasne červené pery, ktoré sa rozplývajú v modrej nočnej oblohe, sa zlovestne vznášajú nad panorámou, ktorá svieti ako karneval. Tento strašidelný obraz, ktorý evokuje zármutok a prebytok, sa tak neoddeliteľne spája s Veľkým Gatsbym, že stále zdobí titul majstrovského diela F. Scotta Fitzgeralda 88 rokov po jeho debute. Toto ikonické umelecké dielo vytvoril španielsky umelec Francis Cugat.
O Cugatovi je známe málo - tiež je známe ako Francisco Coradal-Cougat - a kryt Gatsbyho, za ktorý mu bola vyplatená kniežatá suma 100 dolárov, bol jediný, ktorého kedy navrhol. V eseji z roku 1991, v ktorej sa diskutovalo o súvislostiach medzi knihou a jej obalom, publikoval sionista Charles Scribner III, ktorý po 40 rokoch neprítomnosti pre svoje klasické vydanie knihy v roku 1979 oživil obálku, vývoj mapy od jej pôvodného počatia k posledný obraz kvašov odlúčeného pohľadu. Scribner poznamenáva, že jeho pôvod je trochu neobvyklý v tom, že obal bol navrhnutý pred dokončením rukopisu, čo viedlo k akejsi spolupráci medzi umelcom a spisovateľom, ktorá mohla priniesť jeden z najvýznamnejších literárnych symbolov v americkej literatúre.
Fitzgerald, ktorého rukopis bol neskoro, v liste redaktorovi Maxovi Perkinsovi požiadal, aby sa umenie konalo za neho. „Pre Krista nie je potrebné dať nikomu tú bundu, ktorú mi šetríte, “ napísal Fitzgerald, „zapísal som to do knihy.“ Nie je jasné, čo tým presne Fitzgerald myslel, ale všeobecne sa verí, že to Cugatov strašidelný obraz bol realizovaný vo forme opakujúceho sa billboardu pre očné lekárky Dr. TJ Eckleburga, ktorý sleduje jeden z vrcholných momentov Fitzgeraldovej práce:
„Oči doktora TJ Eckleburga sú modré a obrovské - ich kosatce sú vysoké jeden dvor. Vyzerajú mimo tváre, ale namiesto toho z dvojice obrovských žltých okuliarov, ktoré prechádzajú cez neexistujúci nos. Zrejme ich tam nejaká divoká rana oculistov nasadila, aby vykrmili svoju prax v Queensovej štvrti, a potom sa prepadol do večnej slepoty alebo ich zabudol a odsťahoval sa. Ale jeho oči, trochu utlmené mnohými bezfarebnými dňami, na slnku a daždi, plávali nad slávnostnou skládkou. “
Samozrejme, existuje niekoľko zjavných rozdielov medzi konečným krycím umením a okrúhlym billboardom, ale ak je to spojenie, potom plávajúce, anonymné oči doktora TJ Eckleburga slúžia ako svedectvo talentu každého umelca, ako aj hodnota takejto spolupráce. Známe obalenie však v skutočnosti nemusí byť to, čo zachytilo Fitzgeraldovu fantáziu. Skôr je možné, že videl celkom odlišnú, skorú kryciu skicu od Cugata, z ktorých niektoré boli objavené až v roku 1990:
Skorý náčrt Francis Cugata pre prachovú bundu pre Veľkú Gatsby (obrázok: USC)
Pretože rukopis nebol úplný, je pravdepodobné, že Cugat založil svoj návrh na rozhovore s Perkinsom o pracovnom texte Fitzgeralda, potom s názvom Medzi popolcami a milionármi a popisom jedného z nastavení kníh - „údolia popola“, kde „Približne na pol cesty medzi západným Eggom a New Yorkom sa rýchlostná cesta rýchlo spojí so železničnou traťou a vedie po nej asi štvrť míle, aby sa zmenšila z určitej pustej oblasti.“ V jednom z týchto prvých návrhov dizajnu doline popola dominujú viaceré malé tváre a pery plávajúce ako oblaky. Zdá sa pravdepodobné, že tento skorý návrh inšpiroval Fitzgeralda, aby si vytvoril vlastné oči nad pustou krajinou vo forme billboardu v Eckleburgu. Ako sa Cugatov návrh vyvíjal, viac sa sústredil na tie plávajúce oči, ktoré podľa všetkého nadchli Fitzgeralda. Krajina sa stala abstraktnejšou a vidiecka cesta bola opustená v prospech panorámy mesta, ktorá pripomína žiariace svetlá Times Square a Coney Island.
Ranné náčrtky Francisca Cugata na obálke Veľkého Gatsbyho (obrázky: USC)
Aj keď sa zdá pravdepodobné, že billboard je skutočne prejavom Cugatových očí, bez akéhokoľvek definitívneho dôkazu zostáva niečo ako otvorená otázka. Scribner cituje ďalšiu teóriu pre „tých, pre ktorých je stále problém s deriváciou“ - že titulný obrázok bol v skutočnosti integrovaný do textu, keď Daisyho vízia Nicka Carrawaya predstavovala „dievča, ktorej tvár bez tela sa vznášala pozdĺž tmavých ríms a oslepujúcich znakov…“
S veľkým hollywoodskym filmom, ktorý sa teraz nachádza v divadlách, niektoré nedávne výtlačky knihy opustili klasický obal v prospech filmu, ktorý sa užšie viaže na film. Študenti stredných škôl, ktorí tento rok prechádzajú letným zoznamom čitateľov, bude ťažké nájsť kópiu bez toho, aby Leondardo DiCaprio stál vpredu a v strede medzi nádhernými ozdobami obsadenia a art deco filmu. Zatiaľ čo nové krytie je medzi čitateľmi a maloobchodníkmi kontroverzné, Scribnerovi sa to páči. V nedávnom liste The New York Times napísal: „Priznávam, že sa mi páči aj obal Leonardo DiCaprio (nový filmový zväzok). Nebol by som sa hanbiť, keď ho budem čítať v metre, ale potom som Blíženci. “
Hoci od jeho prvej publikácie v roku 1925 bolo veľa obálok, dnes nie sú pre Veľkú Gatsby vhodnejšie ako nebeské oči Františka Cugata, takže obraz a text sa dokonale zdajú zladené. Možno je vhodné, aby skutočný význam nebeských očí zostal trochu tajomný. Nakoniec, ak si pamätám svoje letné čítanie Veľkého Gatsbyho, oči doktora TJ Eckleburga nakoniec slúžia ako pripomienka toho, že znaky nemajú žiadny zmysel, s výnimkou toho, čo im dávame.
