31. decembra 1940 rakúska kabaretová hviezda Fritz Grünbaum konečne zdobila pódium. Už to boli dva roky, čo naposledy vystupoval ako slobodný človek, objavil sa na čiernom ihrisku a vyhlásil: „Nevidím nič, absolútne nič. Musel som sa túlať po nacionálnej socialistickej kultúre. “Grünbaumova posledná show, ktorá sa konala na ošetrovni v koncentračnom tábore Dachau, keď umieral na tuberkulózu, bola menej politicky ohnutá. „[Iba] chcem v posledný deň v roku rozšíriť trochu šťastia, “ povedal divákom. O dva týždne neskôr bol Grünbaum mŕtvy - podľa nacistických dokumentov o eufemizme naplnených slabým srdcom.
Súvisiaci obsah
- Nový digitálny archív poskytuje kritické záznamy o tele práce Egona Schieleho
V ďalšom živote nebol Grünbaum iba úspešným kabaretným umelcom, libretistom, spisovateľom a režisérom, ale zanieteným zberateľom modernistického umenia. Za jeho viac ako 400 umeleckých diel sa pýši 80 kusmi rakúskeho expresionistu Egona Schieleho, ktorý je známy svojimi konfrontačnými portrétmi; to bol zrejmý cieľ systematickej konfiškácie nacistického umenia nacizmu. Teraz William D. Cohen podáva správy pre The New York Times, 63 z nich je v centre sporu okolo prebiehajúcej repatriácie nacisticky vydrancovaného umenia.
Nemecká nadácia pre stratené umenie sa od svojho založenia v roku 2015 opiera o verejnú databázu, aby podporila svoje poslanie identifikácie a vrátenia nezákonne zadržaných umeleckých diel. Aj keď Grünbaumov dedičia vyslali chýbajúcich Schielesov do databázy, obnovené kolo lobovania umeleckých predajcov, ktorí tvrdia, že diela boli po vojne predané bez nátlaku, viedlo nadáciu k ich odstráneniu zo zoznamu vyrabovaného umenia.
„Skutočnosť, že nacisti prenasledovali Fritza Grünbauma, nie je sporná, “ hovorí hovorkyňa nadácie Freya Paschen Cohenovi. „To neznamená, že celá zbierka umeleckej zbierky Grünbaumu sa musela stratiť kvôli nacistickému prenasledovaniu.“
Egon Schiele, „Žena v čiernom Pinafore“, 1911 (so súhlasom kolekcie Grünbaum) Podľa vizuálneho umenia a zákona Judith B. Prowdy, manželka Grünbaumovej, Elisabeth, prevzala kontrolu nad zbierkou svojho manžela po jeho zatknutí v roku 1938. Podľa zákonov tretej ríše bola povinná predložiť súpis majetku Grünbaumu a keď bola neskôr nútená utiecť zo svojho bytu, nemala na výber, ale mala dať kolekciu nacistom. Čoskoro po Grünbaumovej smrti v Dachau bola Elisabeth deportovaná do koncentračného tábora v Minsku, kde bola zavraždená v roku 1942.
Nacistické záznamy zbierky Grünbaum neuvádzajú mená mnohých diel a zanechávajú svoj osud na špekuláciách. Dedičia rodiny tvrdia, že diela boli držané nacistami počas vojny, zatiaľ čo obchodníci s umeleckými dielami za nedávnym rozhodnutím Nadácie nemeckej nadácie pre stratené umenie sa domnievajú, že Alžbete sa podarilo väčšinu zbierky poslať príbuzným v Belgicku pred jej zatknutím. Tvrdenie Eberhalda Kornfelda, švajčiarskeho obchodníka, ktorý v roku 1956 priviedol na trh 63 predmetných Schielesov, tento argument podporuje, hoci Grünbaumovi dedičia odmietajú účet Kornfelda ako čisto fikciu.
Cohen píše, že Kornfeld spočiatku povedal kupujúcim, že získal Schieles od utečenca. V roku 1998 sa rozvinul na pozadí tohto záhadného predávajúceho, identifikoval ju ako sestra Alžbety Mathilde Lukacs-Herzl a poskytol dokumenty potvrdzujúce jeho tvrdenie. Ako však tvrdia dedičia Grünbaumu, toto odhalenie sa pohodlne vytvorilo takmer dve desaťročia po Lukacs-Herzlovej smrti a niektoré podpisy v dokumentoch sú nesprávne napísané alebo písané ceruzkou.
Umelecká novina Anna Brady uvádza, že v apríli tohto roku súd v New Yorku rozhodol proti londýnskemu dílerovi Richardovi Nagymu, ktorý už dlho tvrdí, že kúpil dve práce Schieleho, ktoré sú súčasťou predaja Kornfelda - „Žena v čiernom Pinafore“ (1911). ) a „Žena skrýva svoju tvár“ (1912) - legálne. Sudca dohliadajúci na prípad sudca Charles E. Ramos nesúhlasil a tvrdil, že neexistujú dôkazy, že Grünbaum dobrovoľne podpísal svoju zbierku dedičovi vrátane Lukacs-Herzl.
"Podpis v streleckom bode nemôže viesť k platnému prevozu, " uzavrel Ramos.
Egon Schiele, „Portrét ženy“ (so súhlasom zbierky Grünbaum) Rozhodnutie nadácie o odstránení spoločnosti Schieles z jej databázy je obzvlášť zaujímavé vzhľadom na rozhodnutie súdu. Podľa usmernení databázy „spravodajská strana musí vierohodne preukázať, že jednotlivý predmet alebo zbierka bola zhabaná v dôsledku nacistického prenasledovania alebo bola odstránená alebo stratená počas druhej svetovej vojny alebo že takéto podozrenie nemožno vylúčiť. „Ramos dostatočne pochyboval o Schielesovom pôvode, aby dodržal tieto štandardy, ale nadácia verí inak.
„Ak by sa objavili nové historické skutočnosti, ktoré by mohli zmeniť súčasné hodnotenie, “ hovorí hovorkyňa nadácie Paschen Cohenovi, „diela sa znovu zverejnia.“
Pre túto chvíľu však 63 Schieles - od „Embracing Nudes“ - hranatý náčrt vzájomne prepojeného páru vykreslený brutálnymi ťahmi charakteristickými pre Schieleho prácu, až po „Portrét ženy“, je príšernou, ale tradičnou čiernobielou kresbou. dievčaťa, ktorého ramená sa úplne nedotýkajú jej zovretých rúk - zostane v končatine, uväznené v pokračujúcom ťahu z vojny medzi dedičmi a dílermi.
