Aj keď ste pravidelným návštevníkom Londýna, pravdepodobne sa vám nikdy nepodarilo zastaviť sa a pozrieť si originálne rukopisy Williama Shakespearea v Britskom múzeu alebo knižnici. To je rovnako dobre. Neexistujú žiadne originálne rukopisy. Dokázalo sa, že nie je dokázané, že dvojica napísaná v Shakespearovej ruke existuje. V skutočnosti neexistujú žiadne tvrdé dôkazy o tom, že Will Shakespeare z Stratford-upon-Avon (1564-1616), ktorý je uctievaný ako najväčší autor v anglickom jazyku, môže dokonca napísať úplnú vetu.
Súvisiaci obsah
- Bol si Shakespeare vedomý vedeckých objavov svojej doby?
- Nadčasová múdrosť Kenka
- Byť ... alebo nie: Najväčšie falšovanie Shakespeara
Niet divu, že kontroverzia sa točí okolo autorstva 154 sonetov a pripisuje sa mu okolo 37 hier? Skeptici už dlho bojovali proti myšlienke málo vzdelaného malého mestečka, ktorý sa presťahoval do Londýna, aby pracoval ako herec a náhle píše majstrovské diela bezkonkurenčnej krásy a sofistikovanosti. Henry James napísal priateľovi v roku 1903, že ho „prenasledovalo presvedčenie, že božský William je najväčší a najúspešnejší podvod, aký sa kedy vyskytol na svete pacientov“. Medzi ďalšie pochybnosti patria Mark Twain, Walt Whitman, Sigmund Freud, Orson Welles a Sir John Gielgud.
V jadre je debata o Shakespearovi viac ako chýbajúce záznamy. Je to poháňané nezničiteľnou potrebou prekĺznuť okolo veršov Shakespearea a nájsť umelca skutočného života za nimi, nech je to ktokoľvek. O Dante alebo Chaucerovi sa vie málo, ale nejako to nie je také pekné. „Keby sa Shakespeare nezmenil na boha, nikto by si nemyslel, že by stálo za to mať o ňom autorské diskusie, “ hovorí Jonathan Bate, odborník Shakespearovcov na University of Warwick neďaleko Stratfordu.
Je určite zvláštne, že tvorca takých živých, rozpoznateľne ľudských postáv, ako sú Falstaff, Lear a Hamlet, by mal zostať rovnako nepodstatný ako javový dym. Zdá sa, že najpodrobnejším opisom muža, ktorý nám zanechal niekto, kto ho skutočne poznal, je menej závažná veta od jeho priateľa a rivala, dramatika Ben Jonsona: „Bol skutočne úprimný a otvorená a slobodná príroda. ““ To pokrýva veľa pôdy. Pokiaľ ide o vzhľad Shakespeara, nikto z jeho súčasníkov sa neobťažoval opísať ho. Vysoká alebo krátka? Tenké alebo bacuľaté? Hádam je niekto.
Výstava o vizuálnej stránke tohto hľadania - túžba vidieť doslova tvár Williama Shakespearea - je k videniu až do 17. septembra v Yale Centre pre britské umenie v New Haven, Connecticut. „Hľadanie Shakespeara“ spája osem obrázkov Barda (šesť obrazov, jeden rytie a jeden vyrezávaný busta) - z ktorých jeden bol pravdepodobne vyrobený zo života - spolu so vzácnymi divadelnými artefaktmi a dokumentmi. Každý zo šiestich maľovaných portrétov, ktoré boli prepracované dávno zabudnutými umelcami, sa vynoril po smrti dramatikov, o niekoľko storočí neskôr. „Je tu niečo o Shakespearovi, ktorý sa spája s tými veľkými ľudskými otázkami - kto sme, prečo cítime spôsob, akým to robíme, lásku, žiarlivosť, vášeň, “ hovorí Tarnya Cooper, ktorá kurátorkou výstavy v London National National Gallery, kde sú vystavené portréty otvorené minulý marec. „Pri hľadaní portrétu Shakespeara chceme na tvári portrétu vidieť stopy tých vášní.“
Bohužiaľ, ako ľudská bytosť tela a krvi bude Will Shakespeare zo Stratfordu tvrdohlavo mimo dosahu. Narodil sa zjavne negramotným výrobcom rukavíc a jeho manželkou na začiatku vlády kráľovnej Alžbety I. V 18 rokoch sa oženil s tehotnou Annou Hathawayovou, ktorá mala osem rokov. Do 21 rokov splodil tri deti. V dokumentárnom zázname sa objaví nasledujúci vo veku 28 rokov v Londýne - zjavne bez jeho rodiny - ako herec. Neskôr bol uvedený ako člen prominentného hereckého súboru, Lord Chamberlain's Men a neskôr King's Men. Jeho meno sa objavuje na titulných stránkach hier vytlačených pre populárnu konzumáciu od polovice 30. rokov. Záznamy ukazujú, že odišiel okolo roku 1613 a presťahoval sa späť do Stratfordu, kde o tri roky neskôr zomrel v relatívnej nejasnosti o 52 rokov. A to je všetko.
Útržkovitá papierová stopa zo života Shakespearea nezabránila vydavateľskému priemyslu vydávať prúd biografií naplnených frázami ako „môže mať“ a „mohol mať“. Minulý rok v časopise New York Times Book Review premýšľala redaktorka Rachel Donadio, či by biografia Barda Willa vo svete Stephena Greenblatta z roku 2005 mala byť na zozname beletrie alebo na zozname bestsellerov fikcie.
„Existujú dokumenty zo života Williama Shakespeara, ktoré sa týkajú jeho kariéry hereckého a divadelného manažéra atď., Ale nič nenasvedčuje literárnemu životu, “ hovorí Mark Anderson, autor knihy „Shakespeare“ od iného mena, skúma hry. 'autorstvo. „To je také nepríjemné, pokiaľ ide o dokumentárny záznam. Najväčšie pátranie v literárnej histórii neobjavilo žiadne rukopisy, žiadne listy, žiadne denníky.“ Jediným definitívnym príkladom rukopisu Shakespearea je šesť podpisov, všetko v právnych dokumentoch. Z tohto obdobia samozrejme prežilo niekoľko listov alebo denníkov obyčajných občanov.
Pochybnosti v priebehu rokov navrhli asi 60 kandidátov ako skutočného Shakespeara, medzi nimi Sir Walter Ralegh, Christopher Marlowe a kráľovná Alžbeta. Populárny favorit medzi skeptikmi 19. a začiatku 20. storočia bol Francis Bacon, filozof a spisovateľ. Niektorí Baconians tvrdil, že tajné kódy posypané Shakespearovým hrami poukazujú na skutočného autora diel. (Napríklad spočítaním rozdielu v celkovom počte slov v dvoch pasážach od Henryho IV, časť 1, vynásobením počtom spojovníkov a následným použitím výsledku sa posuniete o stránku nahor alebo nadol niekde inde, môžete začať extrahovať skryté správy v hrách, ako napríklad „triasť ... podnet ... nikdy ... napísať ... ich ... ... z nich“.) Ostatní uchádzači boli rozhodne pritiahnutí za vlasy - dlhoročný člen súdu Henryho VIII; jezuitov, ale samotné šírenie teórií ukázalo, ako hlboko neuspokojivé mnohí ľudia považovali Stratfordov príbeh za správny. V posledných desaťročiach sa diskusia vo veľkej miere vyriešila sporom medzi dvoma protichodnými tábormi. Na jednej strane sú hlavnými obhajcami status quo, známymi ako Stratfordians. Proti Stratfordovskému hnutiu sa medzitým podporili knihy, webové stránky a konferencie, ktoré sa zjednotili najmä okolo jedného kandidáta: Edwarda de Vere, 17. grófa z Oxfordu (1550 - 1604).
Oxfordians, ako je známe, zavrhol Will of Stratford ako frontman pre grófa zafarbeného atramentom, ktorý použil jeho meno ako pseudonym. (Viac či menej. Willovo priezvisko bolo často Shakspere, ale niekedy Shaxspere, Shagspere alebo Shaxberd, aj keď varianty pravopisu mien boli v tom čase len zriedkavo.)
„Shakespearov spisovateľ, nech už bol ktokoľvek, bol jedným z najuznávanejších autorov anglickej literatúry, “ hovorí Anderson, nadšený Oxfordian. Básnik-dramatik bol ponorený do klasiky a čerpal zo zdrojových textov, ktoré ešte neboli preložené do angličtiny. Jeho pracovná slovná zásoba obsahujúca viac ako 17 000 slov - dvakrát rovnaká ako slovná zásoba Johna Miltona podľa lexikónov zostavených pre oboch mužov v 19. storočí - obsahuje takmer 3 200 originálnych mincí. Mohla by takáto erudícia, ako sa pýta Anderson, skutočne pochádzať od človeka s nanajvýš anglickým gymnáziom?
Proti „Stratfordovmu mužovi“ existujú ďalšie nepriame dôkazy, pretože Oxfordania blahosklonne nazývajú Shakespeara. Zdá sa, že ani jeho manželka, ani jeho dcéra Judith neboli dostatočne gramotní na to, aby napísali svoje vlastné mená. O samotnom človeku nie je známe, že cestoval za južné Anglicko, jeho hry však naznačujú bezprostrednú znalosť kontinentu - najmä Talianska. V Stratforde bol známy ako podnikateľ a vlastník nehnuteľností s určitým spojením s divadlom, nie ako spisovateľ. Jeho smrť v Londýne neprišla bez povšimnutia a bol pochovaný - pod značkou, ktorá niesla žiadne meno - v Stratforde.
Záblesky Shakespearovho charakteru, ktoré poskytuje niekoľko prežívajúcich právnych dokumentov z jeho života, sa navyše nezmestia do súčasnej populárnej predstavy múdreho a vznešeného básnika. Zrejme žaloval za dlhy tak malé, ako dva šilingy. Jeden londýnsky známy sa snažil o jeho zatknutie spolu so zatknutím niektorých mužov „zo strachu zo smrti“. A v roku 1598 bol počas hladomoru obviňovaný z hromadenia obilia v Stratforde, čo pobádalo zúrivého suseda, aby požadoval, aby bol on a jeho spoluobčania „zavesení na gibetách pri ich vlastných dverách“. Potom je tu jeho vôľa (vrchol výstavy Yale), v ktorej odkázal svojej žene svoje „druhé najlepšie lôžko“. Ako básnik a esejista Ralph Waldo Emerson napísal v roku 1850, „Ostatní obdivuhodní muži viedli životy nejakým spôsobom k udržaniu svojich myšlienok, ale tento muž bol v širokom kontraste.“
K týmto pochybnostiam pravdepodobne prispeli dva portréty Shakespeara, ktoré boli všeobecne akceptované ako autentické. Najznámejší - dnes okamžite rozpoznateľný obraz - je posmrtné rytie, ktoré vytvoril Martin Droeshout, holandský umelec, ktorý nebol začiatkom 16. storočia príliš talentovaný. Na titulnej strane prvého folia sa objavila masívna kompilácia hier Williama Shakespeara, ktorú uverejnili John Heminges a Henry Condell, spolubojovníci a dlhoroční priatelia Barda, v roku 1623, sedem rokov po jeho smrti (pozri „Folio“, Kde si ty?"). V Droeshoutovom anatomicky ťažkom stvárnení, ktoré pravdepodobne skopíroval z existujúceho životného portrétu, vyzerá subjekt vzdialene a trochu nepohodlne, akoby sa radšej nechcel predstavovať. Druhý všeobecne akceptovaný portrét, tiež posmrtný, je pamätná busta v Stratfordovom trojičnom kostole, ktorá mnohým ešte viac znepokojuje ako Droeshoutov rytina. Kritik J. Dover Wilson prirovnával dobre vyživeného, prázdneho muža v rezbe k „spokojnému mäsiarovi z bravčového mäsa“. Dva portréty, ktoré napísal Wilson vo svojej biografii z roku 1932 The Essential Shakespeare, sú „očividne falošnými predstavami o najväčšom básnikovi všetkých čias, že sa od nich svet znechutene odvracia“. Zdá sa, že Wilson preceňuje záležitosti, pretože obidve podoby boli evidentne prijateľné pre vlastných priateľov a rodinu Shakespearea.
V rokoch nasledujúcich po týchto dvoch prvotných snahách o jeho vykreslenie sa Shakespearovské portrétovanie stalo chalupárskym priemyslom. „Nové portréty sa objavujú pomerne často, “ hovorí kurátorka Tarnya Cooper v Londýne. "Za posledné tri mesiace som mal tri." Doteraz sa všetky považovali za vymýšľanie alebo portréty niekoho iného. Minulý rok vedecké skúmanie odhalilo, že jednou z najznámejších podobností dramatika, takzvaného kvetinového portrétu Royal Shakespeare Company - kedysi sa myslelo, že sa to urobilo v Bardovom živote a že možno bolo zdrojom rytiny Droeshouta - bol v skutočnosti vymyslený v 19. storočí. V roku 1988 sa téma ďalšieho vykresľovania, portrét Janssenovej knižnice Folgera Shakespearea, napísaný dátumom 1610, ukázala ako skrývajúca sa celá hlava vlasov; čelo domu bolo maľované v 17. alebo 18. storočí.
Aj keď Cooper nemôže tvrdiť, že ktorýkoľvek z portrétov „Hľadanie Shakespeara“ bol vymaľovaný zo života, označila za „dosť vysokú“ pravdepodobnosť, ktorú živobytie, dýchanie Williama Shakespeara predstavuje pre portrét Čandosu Národnej galérie portrétov, ktorý nazýva „naša Mona Lisa .“ Nedatovaný obraz je pripisovaný nejasnému anglickému umelcovi a možnému bitovému hercovi Shakespearovho dňa menom John Taylor. Sukcesia majiteľov od polovice 16. storočia ju považovala za autentický portrét Shakespeara a išlo o prvé dielo, ktoré galéria získala pri svojom založení v Londýne v roku 1856. Svätá, trochu mrzutá téma portrét nevyzerala dostatočne „anglicky“ k niekoľkým skorým obdivovateľom Barda. „Náš autor predstavuje pleť Žida, alebo skôr kominára v žltačke, “ sťažoval sa editor 18. storočia menom George Steevens.
Hľadanie autentického obrazu Shakespeara, podobne ako hľadanie odhalení o jeho živote, sa čiastočne riadi tým, čo dúfame nájdeme: dúfame, že flirtoval s kráľovnou Alžbetou, ale pravdepodobne to neurobil. Dúfame, že nemal zrno, ale pravdepodobne to urobil. To môže vysvetliť popularitu dvoch z ôsmich zvýraznených portrétov na výstave. Graftonov portrét (1588) aj Sandersov portrét (1603) zobrazujú zmyselných mladých mužov, z ktorých ani jeden nemá podstatný nárok na Shakespeara. Na front of Essential Shakespeare si J. Dover Wilson vybral Graftona a priznal, že mu nemôže pomôcť, ale želal by si, aby „neznámym mladým báječným očiam a oválnou tvárou podobnou Shelleyom“ bol v skutočnosti mladý básnik. A literárny kritik Harold Bloom oznámil na veľtrhu Vanity Fair v roku 2001, že uprednostňuje „živší“ Sanders pred tradičnými portrétmi.
Ale „Hľadanie Shakespeara“ obsahuje jeden portrét, o ktorom niet pochýb: je to Edward de Vere, 17. gróf z Oxfordu. To, že sa javí ako odvážnejšia a sebaistejšia postava, ako ktorákoľvek zo zobrazovaných Shakespearovcov, samozrejme nie je dôvodom, prečo ho Oxfordčania považujú za pravdepodobnejšieho kandidáta - hoci to asi neublíži. Štrnásť rokov Shakespearovho nadriadeného Oxford bol urbánny, viacjazyčný chlapík, dobre vzdelaný, dobre cestoval a dobre prepojený. V 12 rokoch, keď zomrel jeho otec, ho prijal William Cecil, neskôr Lord Burghley, ktorý bol viac ako 40 rokov najdôveryhodnejším poradcom kráľovnej Alžbety. Oxfordovým otcom sa stal, keď sa Oxford (21 rokov) oženil s Burghleyovou dcérou Anne Cecil. Na súde získal pozornosť ako majster zápasu, kôň a dámy. „Veličenstvo kráľovnej sa teší viac zo svojej osobnosti a tanca a zo statočnosti ako ktorýkoľvek iný, “ o 21-ročnom grófovi napísal ďalší mladý aristokrat, budúci gróf z Shrewsbury.
Oxfordov mnohí nepriatelia ho však opísali rôznym spôsobom ako smilstvo, horúčkovitý šikan, rozpustený útržok a plytký pederast. V 17 rokoch použil svoj meč na zabitie nedostatočného varenia v Burghleyovej domácnosti (pravdepodobne v sebaobrane). A o 24 rokov opustil svoju manželku pre kontinent na viac ako rok. Pokiaľ ide o jeho poéziu, Oxfordský životopis Alan H. Nelson, emeritný profesor angličtiny na Kalifornskej univerzite v Berkeley a Stratfordian, to zaraďuje „od absolútne hrozného k strednému“.
Oxfordova poézia získala aspoň chválu chválu. Rovnako ako jeho dramatik, aj keď jeho dráma neprežila. Niektorí súčasní obhajcovia tvrdia, že by bolo veľkodušné, aby vysoko postavený šľachtic písal hry pre nesmierne populárne, niekedy hlučné alžbětínske verejné divadlo. A tvrdia, že dramatici, ktorí satirizovali mocných, sa očividne ocitli uväznení alebo horší.
Richard Whalen, autor Shakespeara - Kto to bol? (ktorá odpovedá na otázku jeho názvu, ako je bezpochyby gróf z Oxfordu), umožňuje, aby sa identita grófa ako skutočného Shakespeara musela poznať viacerým zasvätencom divadelného sveta, medzi nimi aj ústretovej vôli. Whalen však tvrdí, že človek nemusí predpokladať existenciu veľkého sprisahania, ktoré by skrývalo Oxfordovu úlohu. „Jeho autorstvo bolo pravdepodobne otvoreným tajomstvom, “ hovorí Whalen, ktorý rovnako ako jeho kolega Oxfordský Mark Anderson nie je pridružený k univerzite. Sily, ktoré by mohli predstierať, že nepoznali šľachtica, sa sklonili k fraške a čo je horšie, kritizovali svojich rovesníkov. Pokiaľ ide o širokú verejnosť, hovorí: „Neboli to všetci, ktorí sa zaujímali o to, kto napísal hry, do ktorých šli.“
Spojenia medzi Oxfordom a Shakespeare sa nedajú nájsť. Najstaršia z Oxfordových troch dcér bola kedysi ponúknutá v manželstve s 3. grófom z Southamptonu, ktorému Shakespeare venoval svoje dve dlhé poviedkové básne „Venuša a Adonis“ a „Znásilnenie Lucrece“. (Odmietol.) Ďalšia dcéra bola vydatá za jedného z dvoch grófov, ktorým bolo venované prvé folio.
Podporovatelia Oxfordu nachádzajú v hrách ďalšie dôkazy. Napríklad v Hamlet a King Lear počujú hlas aristokrata, nie obyčajného občana. „Hry demonštrujú ostré, dôverné znalosti o tom, ako ľudia na kráľovskom súde alebo vo vládnej byrokracii myslia a pôsobia, “ hovorí Whalen. „Áno, skvelé písanie je vždy tvorivý proces, ale jeho najlepšie diela sú produktom vlastných skúseností. Spomeňte na Tolstého, ktorý písal o tom, čo vedel najlepšie: o jeho rodine, Rusku, vojne. zodpovedá profilu niekoho, od ktorého by ste očakávali, že napísal diela Shakespeara. ““
Oxfordský Mark Anderson nájde ďalšie stopy v nastaveniach, grafoch a postavách Shakespearea. V Hamletovi rozoznáva napríklad prvky z Oxfordovho života. „Polonius je karikatúrou Oxfordovho svokra, lorda Burghleyho, o ktorom sa vie, že je dosť pomalý a únavný, “ hovorí. „Burghley, podobne ako Polonius, raz poslal špiónov, aby skontrolovali jeho vlastného syna.“ Ophelia je Burghleyho dcéra, ktorej Oxford / Hamlet trpí a tak ďalej.
Akokoľvek presvedčivý je ich prípad, aj tí najhorlivejší Oxfordčania musia pripustiť, že neexistuje šrot skutočných dôkazov, ktoré by ich muža priviazali k Shakespearovej práci. A ako vysvetliť Ben Jonsonovu eukológiu „Sweet Swan of Avon“ v prvom foliu? "... Duše veku! Potlesk! Radosť! Zázrak našej scény! ... Ty si Pamätník, bez toho, že budeš mať náhrobok, a stále si nažive, zatiaľ čo tvoj Booke bude žiť, a my máme rozum čítať a chváliť. “
Veľkí ortodoxní Stratfordians - skupina, ktorá zahŕňa prevažnú väčšinu historikov a anglických profesorov so záujmom o Shakespeara - prepúšťa Oxfordových šampiónov ako zbožných mysliteľov, ktorí ignorujú alebo nesprávne chápu historické dôkazy. Je to prirodzené, hovoria, že túžime po stopách nášho najuznávanejšieho spisovateľa - podpísaného milostného sonetu na pergamene, ak nie úplného prvého návrhu Macbeth . Podľa ich názoru je však ich neprítomnosť podozrivá, odhaľuje základné nedorozumenia o živote počas anglickej renesancie.
„Vo svojej dobe sa Shakespeare nepovažoval za univerzálneho génia, “ hovorí Marjorie Garber, profesorka anglického a vizuálneho štúdia na Harvardskej univerzite a autor niekoľkých kníh o Shakespeare, vrátane Shakespeara After All (2004). „Nikto nechcel uložiť zoznam bielizní, ktorý napísal, aby ho mohli predať na eBay. Nebola to taká kultúra.“ Papier, bežne vyrobený vo Francúzsku, bol vzácny a drahý; keď to už nebolo potrebné, znova sa použilo - pravdepodobne na zarovnanie pekáča alebo vystuženie obálky knihy. Písanie listov a vedenie denníka boli neobvyklé, najmä pre občanov. Čo sa týka rukopisov pre hry, Garber hovorí: „Akonáhle boli písané v type, určite nebol dôvod ich uložiť.“ Aj v tlači boli hry považované za niečo menej ako literatúra. Keď Thomas Bodley založil bodleiánsku knižnicu na Oxfordskej univerzite v čase Shakespeara, poukazuje na to, že odmietol vkladať texty na hranie. „Boli to považované za odpad, podobne ako fikcia buničiny.“
Jeden po druhom, bežní vedci búrajú Oxfordským debatným bodom. Nie, Stratford nebol nekultivovaná voda z dažďa; odtiaľ prišiel londýnsky primátor a arcibiskup z Canterbury. Nie, absolvent gymnázia v Stratforde nebol podobný dnešnému ukončeniu siedmej triedy. Klasická grécka a latinská klasika, ktorá sa opakovala v hrách, bola štandardnou súčasťou učebných osnov gymnázia. Shakespeare možno nikdy nenavštívil Taliansko, ale ani on, ani nikto iný počas renesancie nikdy nevstúpil do starovekého Grécka alebo Ríma, a to nevylučovalo klasický svet ako populárne prostredie pre poéziu a drámu. A nie, nemusel si byť šľachtic, aby si písal o kráľoch a kráľovnách. Spisovatelia každého pruhu tak urobili - je to to, čo požadovala alžbetínska verejnosť.
„Nakoniec Shakespeara odlišuje od jeho súčasníkov len rozsah jeho štýlu a predmetu, “ hovorí Jonathan Bate z University of Warwick. „Bol skvelý v komédii, tragédii a histórii. Dokázal písať o súde a mohol písať o bežných ľuďoch.“ Hra nemusí byť autobiografická, Bate navrhuje, že iba sonet musí byť spovedný. „Shakespeare sa vždy udržiaval v dobrej prestrojení. Nevkladal svoje vlastné názory a odvrátil pozornosť od aktuálnych diskusií dňa. Preto je pre režisérov a tvorcov filmu dnes také jednoduché, aby jeho hry boli moderné. vytrvalosť. "
Bate dodáva, že nie je potrebné ani uveriť, že Shakespeare začal písať majstrovské diela hneď, ako zdvihol brko. „Existujú dobré dôkazy o tom, že začal prepisovaním diel iných dramatikov. Mnoho jeho raných hier je buď dielom spolupráce, kde je akýmsi mladším partnerom, ktorý pracuje s etablovanejšími dramatikmi, alebo prepracovaním starších hier.“ Dokonca aj zrelé hry ako Hamlet a King Lear, Bate hovorí, čerpali z existujúcich diel pre svoje pozemky. „Vo svojej dobe originalita nebola zvlášť ocenená.“
Pokiaľ ide o to, aby Anglicko nemrútilo na smrť, nie je to ani prekvapujúce. V roku 1616 bol Shakespeare koniec koncov stredoškolským dôchodcom žijúcim ďaleko od Londýna a jeho hry už neboli najnovšou módou. „Vo svojom živote a nejaký čas potom je Shakespeare obdivovaný a rešpektovaný, ale nie je považovaný za jedinečného, “ hovorí Bate. Preto sa neskôr spisovatelia cítili oprávnení „vylepšovať“ ho. Laureát britského básnika Johna Drydena koncom 16. storočia skrátil Troilus a Cressida tým, že vyrezával to, čo nazval „tá hromada odpadkov, pod ktorou je úplne pochovaných veľa vynikajúcich myšlienok“. Nemenovaný kritik v nasledujúcom storočí nadával Shakespearovi „za ignorovanie staroveku, za porušovanie decorumu uchyľovaním sa k tragikomedickým a nadprirodzeným postavám a za používanie hračiek a prázdnych veršov“.
„Myšlienka, že bol úplne iným géniusovým rádom od všetkých jeho súčasníkov, sa začína až v polovici 18. storočia, keď sa britská ríša rozbieha a rastie gramotnosť, “ hovorí Bate. Apotheóza sa stala oficiálnou ušľachtilým Shakespeare Jubileeom herca Davida Garricka, ktorý sa konal v Stratforde v roku 1769. Pre dnešnú verejnosť je samozrejme Shakespeare literárnym géniusom, čo Mozart predstavuje pre hudbu a Leonarda pre maľovanie. Debata o autorstve, hovorí Bate, je prirodzeným dôsledkom kultúry Shakespeara, ktorý je teraz hlboko zakorenený v našej kultúre.
Harvardova Marjorie Garberová má nezvyčajne tolerantný pohľad na dlhodobý spor. „Mnoho ľudí, najmä spisovateľov, uprednostňuje tajomstvo pred odpoveďou, “ hovorí. Akákoľvek odpoveď bude jednoducho človek určitého času a miesta. Dnes považujeme Shakespeara, ako verí, ako to urobil jeho priateľ Ben Jonson pri svojej prvej pocte Folio - „Nebol vek, ale po celú dobu!“ - a pýta sa, či ho skutočne chceme vidieť redukovaného na obyčajného smrteľníka., „Mnoho ľudí uprednostňuje myšlienku transcendentného, univerzálneho Shakespeara, “ hovorí. Garber rád cituje poznámku, ktorú Charles Dickens urobil priateľovi v roku 1847: „Život Shakespeara je pekné tajomstvo a každý deň sa trasiem, aby sa niečo neobjavilo.“
Nezávislý pracovník Massachusetts Doug Stewart napísal o zničení Pompejí vo vydaní SMITHSONIAN vo februári 2006 .
