Prvý fotoaparát, ktorý postavili David Janesko a Adam Donnelly, vypral s prílivom do mora, predtým ako odfotili jeden obrázok. Kamera, ktorú postavili v púšti v údolí Coachella v Kalifornii, vysušila tak rýchlo, že praskla, rozpadla sa a vyžadovala rýchle opravy. To sa stane, keď sa zriekate zázrakov modernej výroby a rozhodnete sa vytvoriť vlastné kamery s materiálmi, ktoré sa nachádzajú v prírode: zem, kamene, listy, palice, blato a piesok.
Fotografujú krajinu pomocou samotnej krajiny.
„Na začiatku sme vykopali dieru v zemi a pokúsili sa vytvoriť komoru pre kameru, “ hovorí Donnelly. „Najprv to nefungovalo, ale stále sme sa vracali a výsledky boli jednoducho lepšie a lepšie.“
Janesko a Donnelly vyrábajú dierkové kamery, starodávnu a jednoduchú technológiu, ktorá sníma a premieta obraz bez použitia objektívu. Namiesto toho svetlo prúdi do kamery cez otvor - možno prasklina v skale, prasklina v kúsku kôry alebo otvor v škrupine.
Dvaja umelci, ktorí získali magisterský titul na Inštitúte umenia v San Franciscu, postavili na rôznych miestach v Kalifornii okolo 30 tzv. Teraz, s viac ako 6 000 dolárov získanými na Indiegogo, sú na dvojtýždňovej ceste po Rio Grande, cestujú z Texasu cez Nové Mexiko a do Colorada a stavajú kamery pozdĺž cesty.
Zostavenie kamery ich môže nasnímať celý deň a obrázky, ktoré vytvoria, sú ďaleko od ostrých, farebne nasýtených snímok s vysokým rozlíšením, ktoré sú bohaté na fotografovanie prírody. Piesok sa prilepí na svoj film a zanecháva čierne škvrny rozptýlené po celej tlači. Rozpadajúca sa kamera Coachella prepúšťala ľahké úniky, ktoré sa vo výslednom obrázku ukázali ako strašidelné svetlice bielej. Vytváranie ostro zaostrených obrázkov je takmer nemožné s otvormi, ktoré nie sú nikdy úplne okrúhle.
„Chcel som, aby sa ľudia pýtali:„ Prečo by si chcel prekonať všetky tieto problémy, aby si urobil tento obraz bez zaostrenia? “Hovorí Donnelly. Súčasťou prieskumu je aj otázka, čo vytvára dobrú fotografiu.
Fotografie majú snivú, hmlistú kvalitu. Siluety listov, tyčiniek a trávy, ktoré čiastočne zakrývali dierkovú dierku, zasekávajú okraje zachytenej krajiny. V niektorých prípadoch nie je obrázok dierky dostatočne veľký na to, aby zakryl celý povrch fotografie a osvetlená scéna na okrajoch vybledne do tmy. Vďaka tomu je pocit, že sa divák krčí v malom, tajnom priestore, pozorujúc prostredie, ale aj jeho časť.
„Pre mňa, “ hovorí Janesko, „vždy sa to deje s takou magickou vecou. Ideme s ničím - možno s niekoľkými držiteľmi filmov, s ničím iným - a prichádzame s týmto obrazom miesta, kde sme boli. "
Projekt sa oficiálne začal v roku 2011, ale semeno pre neho prišlo v roku 2010, keď sa obaja stretli z baru cez ulicu zo svojej umeleckej orientácie. Donnelly opustil svet profesionálnej komerčnej fotografie, dočkal sa produkciou dokonalých, sterilných fotografií a hádaním ton výstroja. Janesko bol sochár so skúsenosťami v geológii a túžil experimentovať s rôznymi materiálmi a médiami. Ich rozhovor o nápojoch sa rýchlo zmenil na dierkové fotografie.
Ľudia poznajú schopnosť dierok vytvárať po stáročia obrázky v tmavej komore alebo svetelne tesnej skrinke, píše David Balihar, fotograf so sídlom v Prahe. Čínsky filozof Mo Ti písal o obrázkoch vytvorených dierkou v 5. storočí pred naším letopočtom. Asi o storočie neskôr sa Aristoteles pýtal, prečo slnečné svetlo prechádzajúce medzerami v tvare diamantu nevytváralo kosoštvorcové, ale skôr okrúhle obrazy. V roku 1015 nl, arabský fyzik a matematik Ibn al-Haytham, zvaný Alhazen, objavil odpoveď na túto otázku, dodáva Balihar.
Na obrázkoch dierok svetlo z hornej časti zaostreného objektu - povedzme strom - prejde dierkou a spodkom premietaného obrazu. Zdá sa, že listy stromu natierajú spodnú časť zadnej steny fotoaparátu a zdá sa, že kmeň stromu má korene blízko vrcholu. Podobne svetlo zo strán križuje v tele fotoaparátu. Alhazen študoval tieto premietané obrátené a inverzné obrazy a usúdil, že svetlo sa musí pohybovať po priamke.
Neskôr umelci použili túto technológiu, nazvali ich kamerovými obscurami a niekedy pridali zrkadlá na úpravu orientácie obrázka. Leonardo da Vinci bol jedným z prvých, ktorý vo svojich spisoch opísal, ako ich vyrobiť. Použil kameru obscura, pretože splošťuje trojrozmernú scénu pri zachovaní perspektívy.
Fotoaparát obscura z rukopisu vojenských vzorov zo 17. storočia (Wikipedia) Fotoaparáty Janesko a Donnelly sú zvyčajne dosť veľké na to, aby sa do nich zmestil jeden fotograf alebo iný, hoci priestor môže byť stiesnený a nepohodlný. „Spravidla si musíme ľahnúť, “ vysvetľuje Donnelly. Je potrebné vložiť niekoho do tela fotoaparátu, pretože priložený fotograf drží neexponovaný film alebo fotocitlivý papier až po premietaný obraz vytvorený dierkou. Na zachytenie svojich fotografií použili niekoľko typov veľkoformátových filmov a nasmerovali pozitívny papier, hoci sa teraz prikláňajú k procesom, ktoré vytvárajú iba jednu tlač.
Ak nie je možné vytvoriť viac výtlačkov, jediná fotografia sa stane jedinou destiláciou času, miesta, podmienok a materiálov miesta, kde sa narodila.
Ďalšie miesto projektu, Rio Grande, prechádza trhlinovým údolím, zlomom v koži zemského povrchu, kde sa kôra pred 35 až 29 miliónmi rokov rozpadla a praskla vo veľkom meradle. „Myšlienka, že táto krajina bude formovaná touto jednou udalosťou, je pre mňa skutočne zaujímavá, “ vysvetľuje bývalý geológ Janesko.
Trhlina a rieka, ktorá ňou prechádza, umožnila ľuďom pohybovať sa do oblasti. „Bez tejto geologickej udalosti by to nebolo osídlené územie, “ hovorí Donnelly. "A my by sme tam nemohli ísť a urobiť kamery, keby to nebolo pre trhlinu."
Za dva týždne, ktoré sú tam, vyrobia deväť kamier a dokumentujú tvar krajiny pomocou materiálov, ktoré poskytuje. Cestujú s nimi tvorcovia Matthew Brown a Mario Casillas, ktorí pripravujú dokumentárny film o projekte „Site specific Cameras“. Túto zimu fotografi tiež dúfajú, že vytvoria knihu obrázkov, ktoré zhromaždia.
Janesko a Donnelly vždy nechávajú kameru tam, kde ju konštruujú. Keď odídu, počasie a prechádzajúce bytosti (niekedy ľudia) mu pomôžu rýchlo alebo pomaly, ale vždy nevyhnutne, rozmarom prírody.
