Dostali ste už niekedy pohľadnicu z národného parku? Pravdepodobne je to obraz, na ktorý príde myseľ - možno silná erupcia Old Faithful chrliaca sa v Yellowstone alebo skalnaté hĺbky Grand Canyonu - je to isté, aké videli ľudia na celom svete.
Má to dôvod. Myšlienka amerických národných parkov, ktoré sú zakorenené v kolektívnom vedomí, bola formovaná viac ako 150 rokmi ich fotografovania. Jamie Allen tvrdí vo svojej novej knihe Picturing America's Parks .
Možno vás prekvapí, aká dôležitá bola fotografia pri hraní pri vytváraní toho, čo Amerika dnes považuje za národné parky. Allen, pridružená kurátorka v múzeu Georga Eastmana, buriny prechádza pôvodom parkov a kriticky skúma sily za týmito dnes ikonickými vizážami.
Kým národné parky boli vytvorené na zachovanie prírodného dedičstva krajiny a umožnenie ktorejkoľvek osobe zažiť jej krásu, len málokto ich mohol vidieť osobne až do polovice 20. storočia, keď vylepšené cesty a prístupnejšie cestovanie umožnili turistom osobne spoznať obrázky. Rané stereografie a fotografia pomohli ospravedlniť pôvodné národné parky, ale tiež formovali, ako ich vnímala verejnosť.
V 30. rokoch 20. storočia ľudia vďaka vynálezom moderného automobilu a výstavbe spevnených ciest v parkoch začali hromadne cestovať do parkov. Ľudia boli priťahovaní obrazmi skorej fotografie a umenia, ktoré už uchvátili ich fantáziu. Vďaka pokrokom vo fotografickej technike sa parky zdajú ešte prístupnejšie. Služba National Park Service použila príchod farebných pohľadníc na zvýraznenie vybavenia parku - nehovoriac o novo vydláždených cestách, ktoré sa preťahujú cez zavedené fotografické miesta - ako spôsob, ako povzbudiť viac cestovného ruchu, aby pomohol zaplatiť za úsilie o ochranu.
V nasledujúcich desaťročiach sa tieto stmelené obrazy parkov naďalej recyklovali a rekonštruovali prostredníctvom nových šošoviek, keď ľudia skúmali a skúmali dedičstvo týchto parkov. Dnes sa tieto rovnaké obrázky zobrazujú transponované moderným okom, čo otázky a personalizovanie týchto ikonických pohľadov ešte raz opakuje.
Allen diskutuje o motívoch zachovania a konzumerizmu pri práci vo svojej knihe a výstave o fotografii národného parku v múzeu George Eastmana na pohľad do 2. októbra na webe Smithsonian.com.
Zobrazovanie amerických národných parkov
kúpiťAko ste sa dostali k myšlienke vytvoriť Americké parky s obrázkami ?
Pred pár rokmi sme kopali nápady na výstavy [v múzeu George Eastmana]. Priniesol som nápad urobiť výstavu o fotografii na americkom Západe, pretože som odtiaľto. Lisa Hostetler, zodpovedná naša kurátorka, povedala: „Hej, prichádza výročie národných parkov. S tým by sme mohli niečo urobiť? “Pozrel som sa na to a šli sme týmto smerom.
Toto je príbeh, ktorý trvá viac ako jedno storočie. Kde ste začali s výskumom?
Uvedomil som si, že to v skutočnosti bolo o tejto ceste skúmania týchto priestorov v 19. storočí, ktorá ich potom viedla k tomu, že sa z nich stali turistické miesta - a cestovný ruch skutočne vedie k pochopeniu toho, čo tieto priestory znamenajú. [Potom] prichádza ochrana a fotografi ako Ansel Adams a Eliot Porter sa začínajú zaoberať tým, ako môžeme tieto priestory prostredníctvom fotografie propagovať a zverejniť, aby ich ľudia chceli chrániť. To všetko je, samozrejme, spojené s umeleckou fotografiou.
Ochrana prírody má v tomto príbehu o fotografovaní parkov taký priechod. Môžete hovoriť o vývoji fotografie ochrany prírody v parkoch?
Náš systém národných parkov je založený na tejto myšlienke zachovania tejto pôdy, aby ju jednotlivci nekúpili a nezmenili sa na priestory, ktoré si už viac nemôžeme užívať z prírodných priestorov. V čase, keď sa autá pohybujú, tieto priestory skutočne meníme. Vkladáme do nich ploty, pridávame do nich cesty a chránime ich, ale tiež ich meniame, aby boli ľahko prístupné ľuďom. [Je to] druh dvojsečného meča - takým spôsobom ovplyvňujeme tieto priestory, dobré alebo zlé.
Páčilo sa mi, ako ste ukázali spôsob, akým ľudia dnes hovoria o parkoch, ako napríklad kampaň #findyourpark služby Národného parku. Ako sa dnešná konverzácia stala viac inkluzívnou prostredníctvom fotografie?
Myslím, že existuje spôsob, ako o tom hovoriť, ktorý ľuďom pomáha prevziať vlastníctvo iným spôsobom ako predtým. Parky boli vždy národnou pýchou, ale ako povzbudzujete ľudí, aby prevzali individuálne vlastníctvo týchto priestorov, pomáha ľuďom s nimi prepojiť sa iným spôsobom.
Keď ste sledovali históriu fotografovania parkov, prekvapili vás nejaké fotografické trendy?
Miesta ako Yosemite, Yellowstone alebo Grand Canyon boli skutočne založené prostredníctvom fotografie a umenia. Pridávam tam umenie, pretože Thomas Moran vytvoril veľmi slávny obraz Yellowstonského národného parku, ktorý pomohol spevniť ho, aby sa stal národným parkom. V Kongrese to viselo a ľudia pochopili farbu a priestor a čo to bolo za oblasť. Keď zverejňujeme obrázky, vidíme, ako sa šíria. Znovu a znovu sa opakujú. Tieto sa stanú zavedenými názormi, ktoré vidíme. To skutočne utvára spôsob, akým tieto priestory chápeme.
Existuje oveľa menej snímok [novších] priestorov [ako je Národný park Pinnacles]. Ansel Adamsová robila obrázky, ale nie sú tak dobre známe, pretože ten park je oveľa novší, takže si myslím, že keď tieto priestory zakladáme a odkladáme stranou, vtedy vidíme, ako tieto obrazy prichádzajú do nášho kolektívneho vedomia.
Všimli ste si jednu konkrétnu fotografickú technológiu, ktorá najviac zmenila vnímanie parkov?
Fotografia zmenila parky vo všeobecnosti, ale myslím si, že farba skutočne ovplyvnila spôsob, akým ľudia pochopili tieto krajiny. Môžete vidieť čiernobielu fotografiu a pochopiť, že krajina je významná, ale ak sa pozriete na farbu ako Yellowstone alebo Grand Canyon, skutočne zmení váš pohľad na to, ako vyzerá tento priestor, ak ste tam nikdy neboli. Nerozumiete broskyniam a modrom a zeleným a žltým a ružovým farbám, ktoré pochádzajú z tejto krajiny.
Po dlhej dobe som sa len pozrel na obrázky Yellowstonu v podstate čiernobielo alebo do albumu, a potom som videl jeden, ktorý bol jedným z horúcich prameňov a to mi vyfúklo myseľ. Naozaj som nepremýšľal o tom, ako bude tento priestor vyzerať vo farbe a aké by to bolo stáť tam vo farbe. To skutočne premieňa, ako váš mozog dokáže pochopiť priestor. Nie je to, ako by som tieto fotografie nikdy predtým nevidel, ale skutočne ma to ovplyvnilo potom, čo som preosial toľko fotografií, aby som videl, ako táto vec ožíva úplne iným spôsobom, ako som očakával.
Ako sa to, čo sa dnes deje na Instagrame a na sociálnych médiách, premieta alebo zmení spôsob, akým sú parky videné?
Je zaujímavé vidieť, ako sa ľudia snažia umiestniť do týchto scén, a to, čo robia, napodobňuje to, čo sa vždy robilo. V klenbe v Yosemite v tuneli je obrázok džentlmena a keď sa pozriete na knihu, ktorú uvidíte od okamihu vytvorenia tunela, stáva sa výhoda, ktorú ľudia chcú vziať. V našom vedomí je niečo hlboko zakorenené, čo nás vedie k týmto veciam znova a znova.
Fotograf neznámy, Yosemite Valley from tunnel view, ca. 1940 (Obrázok s láskavým dovolením Múzeum George Eastmana, vstup do múzea) Ako sa z tohto projektu zmenilo vaše vnímanie národných parkov?
Stále s tým zápasím. Na začiatku som si myslel, že vyčlenenie prírodných priestorov je spôsob, ako ich zachovať, ale teraz, keď som sa dozvedel viac o tom, ako boli vyňaté, a pochopili zmeny, ktoré sa v týchto priestoroch museli vykonať, určite je tu táto otázka - Urobili sme dobre tým, že sme vyplnili tieto krajiny a potom ich odložili stranou? Ovplyvňujeme všetko v týchto priestoroch, napríklad medvede, ktorí tam žijú - nechajme ich pochopiť, čo je ľudské jedlo, a prinútiť ich, aby sa stali súčasťou našich kempov. [Potom ich musíme odviezť z našich kempingov, pretože nie je dobré, aby boli blízko nás. Prechádzame cez parky. Zmenili sme vodné štruktúry určitých oblastí tak, že sme dali dierami cez hory, aby sme vytvorili tunely a cesty.
Existuje po vykonaní tejto práce konkrétny park, ktorý chcete teraz navštíviť najviac?
Ó človeče, všetci. Na výstave som mohol reprezentovať iba 23 z 59 parkov, takže je skutočne úžasné premýšľať o týchto priestoroch, ktoré sme vyhradili. Yellowstone aj Yosemite vystrčia v mojej mysli. Viem, že to sú pravdepodobne dva z najvýznamnejších priestorov. Sú to prvé dve, ktoré boli skutočne odložené. Naozaj chcem prechádzať krajinou a porozumieť tomu, ako to vyzerá a vidieť, že sa fotografická výhoda dostáva do popredia. Teraz, keď som toľkokrát videl fotografickú výhodu, chcem zažiť El Capitana z iných uhlov.
Zobrali by ste ten istý ikonický záber?
Neviem. Pravdepodobne by som urobil tú ranu, ale tiež by som zistil, či nie je niečo iné, ako tá rana. Jedným spôsobom je to niečo ako zbieranie baseballových kariet alebo tak niečo - musíte vystreliť výstrel, ktorý musíte urobiť, ten, ktorý každý vezme, ale potom ho môžete preskúmať.
