Pokyny pre bývanie Mary Oliverovej boli jednoduché: „Venujte pozornosť. / Buďte ohromení. / Povedz o tom. “
83-ročná básnikka Pulitzerovej ceny, ktorá zomrela vo svojom domovskom dome na Floride vo štvrtok po boji s lymfómom, nasledovala toto jednoduché maximum po liste počas svojej takmer šesťročnej kariéry. Vo viac ako 20 zväzkoch poézie ponúkla prenikavé, ale prístupné úvahy o prírodnom svete, duchovnosti a nehmotnom narušení ľudskej skúsenosti, nakresliac - podľa New Yorku Times 'Margalit Fox' - široké sledovanie [súčasne] čas] deliac kritikov. “
Oliverov priamočiary jazyk súčasne apeloval na masy a priťahoval výsmech tých, ktorí vidia poéziu ako prax s vysokými horúčkami. V rozhovore pre NPR z roku 2012 však básnik odmietol takéto pochybnosti a tvrdil, že „poézia musí byť jasná“ a nie „fantázia“.
Napriek nedostatku vedeckého konsenzu o jej práci získala Oliver podstatné kritické uznanie, keď získala Pulitzerovu cenu v roku 1984 a cenu National Book Award v roku 1992. Najpôsobivejšie, najmä ľuďom mimo ostrovných literárnych kruhov, sa chválila týmto nepolapiteľným talentom pre komerčný úspech., podľa slov Dwighta Garnera z New York Times, „zďaleka najpredávanejší básnik tejto krajiny.“
Pri písaní pre New Yorkera v roku 2017 Ruth Franklinová poznamenala, že Oliver sa inšpiroval takými poetickými predchodcami, ako sú Walt Whitman a Emily Dickinson. Použila prírodu ako skok pre viac duchovných rozjímaní, prirovnávala akt modlitby ku kolená dole na trávnatom poli v letný deň a vyhlásila, že „pozornosť je začiatok oddanosti“, ale zostala skeptická voči organizovanému náboženstvu.
Namiesto opakovania kresťanských príbehov o zmŕtvychvstaní a vykúpení, Oliver videla posvätné „nekonečné cykly smrti a znovuzrodenia“ v prírode. Často chodila po lesoch alebo pri pobreží, katalogizovala flóru a faunu a stmelila jedinečnú podobu seba samej v priateľstve. 'mysle. Ako básnik poznamenal vo svojej zbierke esejí z roku 2004 Long Life : „Nikdy nebol deň, ktorý moji priatelia nedokázali povedať, a na diaľku:„ V burinách stále stojí okolo Oliver. Tam je, stále sa čmárala vo svojom zápisníku. ““
Tento zvyk roamingu v divočine sa začal počas Oliverovho detstva, ako vysvetľuje Lynn Neary pre NPR. Narodená v septembri 1935, narastajúca spisovateľka unikla zneužívaniu a zanedbávaniu svojho života na vidieku v Ohiu tým, že ustúpila do lesa. Po ukončení strednej školy sa vydala na spontánny výlet do newyorského panstva Edny St. Vincent Millay a podarilo sa jej spriateliť sa so sestrou neskoro básnika, ktorá umožnila Oliverovi bývať v Austerlitzovom dome a pomáhať pri organizovaní Millayiných novín.
Podľa Cut 's's Edith Zimmerman sa Oliver stretla so svojim dlhoročným partnerom - fotografkou a literárnou agentkou Mary Malone Cookovou - v Austerlitz v roku 1959. Básnik neskôr opísal stretnutie charakteristicky úprimne a priznal: „Jeden pohľad som sa pozrel a padol, háčik a bubnovať. “
Niekoľko rokov po tomto náhodnom stretnutí sa Oliver a Cook usadili v Provincetowne v štáte Massachusetts. Zostali spolu až do Cookovej smrti v roku 2005.
David C. Ward, starší historik emeritus v Národnej galérii portrétov a sám básnik, hovorí Smithsonian.com, že jeden z Oliverových darov robil poéziu „ľahkou.“ Predtým, ako si prečítal svoju prácu, Ward tvrdí, že nadmerne intelektualizoval poéziu., za predpokladu, že bolo najlepšie ponechať takým svietidlám ako Ezra Libra a TS Eliot. V porovnaní s vrstvovými narážkami a zložitou symbolikou týchto básnikov má Oliverova práca určitú „otvorenosť“.
"[Ukázala], že by si mohla písať o prírode a nemuselo to byť nesmierne komplikované, " dodáva Ward. "Mohol by existovať prvok opisu a môžete zistiť, ako žijeme vo svete."
Avšak jednoduchosť Oliverovho jazyka - a následná citlivosť jej práce, o čom svedčí všadeprítomná prítomnosť na pohľadniciach, nástenných umeniach, tričkách, šperkoch a množstve komerčných výrobkov - niekedy obviňovala jej silu dotýkať sa duše. Ako píše Mary Schmich pre Chicago Tribune, Oliverove „básne nás žiadajú, aby sme uvažovali o násilí a kráse sveta, o našej nevyhnutnej osamelosti a smrti, o vzrušujúcom, ale nie celkom šťastnom tajomstve toho všetkého“.
Odkazujúc na básnika „In Blackwater Woods“, ktorý načrtáva ťažkosti spojené s milovaním „čo je smrteľné; / držať to / proti svojim kostiam, ktoré vedia “, že niekedy v budúcnosti musíte„ nechať to ísť “, Schmich zdôrazňuje, že Oliverova práca neslúži iba ako inšpirácia, ale útecha a iskra pre litaniu iných emócií.
"Nútila ľudí, ktorí by inak nečítali poéziu, aby čítali poéziu, " vysvetľuje Ward ďalej. „... [Ona] vytvorila svet, ktorý sa hlboko dotýkal ľudí, spájal ich spôsobom so svetom okolo nich a vyňal ich z ich vlastných životov.“
Oliverove najslávnejšie línie - dvojica nájdená na konci „Letného dňa“ - „Povedzte mi, čo máte v pláne urobiť / so svojím divokým a vzácnym životom?“
Pre samotného básnika bola odpoveď jasná: Ako uzavrela v práci s názvom „Keď príde smrť“, „keď je koniec, chcem povedať / celý svoj život / bola som nevesta vydatá za úžasom.“
Môže to byť tiež jej epitaf.
