Pred niekoľkými mesiacmi daroval pozoruhodný muž menom Herbert Axelrod dva Stradivariho husle, Stradivari violu a violončelo Stradivari Smithsonianovi a vytvoril takzvané Axelrodovo kvarteto.
Z tohto príbehu
[×] ZATVORENÉ
Medzi výletmi do archeologických vykopávok po celom svete vedec Bruno Frohlich používa trojrozmerné zobrazovanie na odhalenie toho, čo vytvára skvelý strunový nástroj.
Video: Skenovanie najväčších houslíkov na svete
Dar bol sprevádzaný 1 miliónom dolárov na podporu vystúpení spoločnosti Smithsonian Chamber Music Society. Tieto nástroje boli ocenené na 50 miliónov dolárov, hoci spoločnosť Axelrod odmietla ponuky až na 55 miliónov dolárov.
Axelrod, samouk, ktorý sa učil ichtyológ, zbohatol a publikoval príručky o spoločenských zvieratách, najmä o tropických rybách. V poslednej dobe predal firmu za nahlásených deväť čísel. Od tej doby rozdával peniaze rôznym hudobným inštitúciám a múzeám, vrátane dotácie 1, 5 milióna dolárov divízii rýb Národného múzea prírodnej histórie.
Stradi k nemu prišli v 80. rokoch a okamžite ich požičal Národnému múzeu amerických dejín. Koncom minulého roka zmenil pôžičku na darček, jeden z najväčších pre Smithsoniana.
Dobre. Tieto husle sú staré okolo 300 rokov. Ak máte na hranie na husliach vážne, môžete za nástroj zaplatiť 20 000 až 250 000 dolárov. Pravdepodobne to bude staré a pravdepodobne to bude Talian, ale je pravdepodobné, že to nebude nikde blízko Stradivarius pre glamour, nehovoriac o tóne.
Čo teda robí Strada tak cenným, presne?
Hovoril som s Garym Sturmom, ktorý je viac ako ktokoľvek iný ten, kto daroval. Bol to Sturm, ktorý išiel niekoľkokrát do New Jersey, aby hovoril o huslích s Axelrodom. „Strávil som veľa času rozhodovaním o tom, kam ich umiestniť, “ povedal Axelrod jednému reportérovi, „a rozhodol sa pre Smithsoniana. Gary na mňa zapôsobil svojimi znalosťami a starostlivosťou.“
Sturm takmer neprišiel do inštitúcie. Absolvent Beloit College s maturitou v odbore matematika, ktorý ho pohrýzol husľový bug - „Dostal som sa k tejto veci o huslích, neviem vysvetliť prečo, možno preto, že som chcel remeselník“ - a pracoval dva roky ako učeň vo Washingtone, producent DC huslí Willis Gault.
„Nedostal som nič zaplatené, ale bola to vedľajšia pracovná skúsenosť, “ povedal mi. "Nakoniec som vedel, že sa musím pohnúť ďalej a prišiel som do Múzea americkej histórie."
Po období dobrovoľníckej práce v ochranárskom laboratóriu mu bola nakoniec ponúknutá platená práca - pisárska práca. Trvalo mu 12 pokusov zložiť skúšku, ale bol tam, kam chcel byť, Divízia hudobných nástrojov. To bolo pred 20 rokmi. V súčasnosti je asistentom špeciálnych projektov v Divízii kultúrnej histórie, kde sídlia tieto nástroje.
Ale späť k Stradu. Počul som všetky príbehy: ako majster túlal lesy severného Talianska a ťukal na niektoré stromy a označoval ich pre svoje budúce použitie, ako vymyslel magický lak, ktorý nikto nemôže duplikovať - tajomstvo jeho veľkosti.
Sturm sa zasmial. „Nie som si istý, či vlastne obišiel poklepaním na stromy, ale producent husliach skúma priamosť stromu a pôdy okolo neho: pomalší rastúci strom je lepší, pretože prispieva k prísnejšiemu zrnu. je ísť do dreva. Ale drevo musí starnúť a musí byť kvartérové. ““
To znamená, že guľatina je rezaná pozdĺžne v štvrtinách a vrchol alebo brucho huslí je tvarované spojením dvoch z týchto klinovitých kúskov. Keď sa kus pozerá na okraj, rastové krúžky sa javia ako priame rovnobežné čiary. Toto zrno dodáva drevu maximálnu pevnosť. Inak by sa pod tlakom 70 alebo 80 libier z napnutých strún a úzkeho mostíka pracka pritlačila.
Zvuk huslí sa vytvára kreslením luku cez napnuté struny. Zvuk putuje dole k úpätiu mosta, kde sa prenáša na celý vrchný povrch nástroja, ktorý vibruje.
Je tu ďalší prvok, zvukový príspevok. Jedná sa o kúsok dreva hrubý ceruzkou, ktorý stojí medzi hornou a zadnou časťou. „Zvukový stĺpik prenáša vibrácie na zadnú časť a zosilňuje zvuk ešte ďalej, “ povedal Sturm. „Bez zvuku by ste stratili veľa energie.“
O laku: nasaďte ho príliš silno, urobte ho príliš krehkým a môže zabiť zvuk huslí.
„Môžete si vziať zle vyrobené husle, “ tvrdil Sturm, „a žiaden lak na svete nebude znieť dobre. Lak chráni nástroj a pomáha udržiavať jeho flexibilitu. Pretože nerozumieme, ako Stradivari vyrobil lak alebo dal radi by sme si mysleli, že je to nejaká mágia, ktorá vysvetľuje veľký tón. Ale je tu výber lesov, objem vzduchu vo vnútri huslí, flexibilita samotného dreva, “tvrdil Sturm.
Jedným z dôvodov, prečo sa dobré staré husle uprednostňujú pred dobrými novými husľami, je to, že sa drevo v priebehu rokov menilo. Živice v dreve postupne vysychajú a póry, bunková štruktúra dreva, sú otvorené. Vďaka tomu je drevo flexibilnejšie a ľahšie vibruje.
„Kamarát mi ukázal nejaké drevo z nemeckého lesa, jeho malý pruh bol naplánovaný v roku 1970 a ďalší z toho istého lesa, ktorý mal 200 rokov. Ten nový bol tuhý ako dva po štyroch; ten starý bol starý; mohol by sa ohnúť ako hracia karta. To je rozdiel: staré nástroje reagujú rýchlejšie, je ľahšie vydávať zvuky, “vysvetlil Sturm.
Za 93 rokov Stradivari vyrobil 1100 nástrojov, z ktorých 600 prežilo. „Stradivariho husle sa zmenili okolo roku 1700, keď sa začalo zlaté obdobie, “ povedal Sturm. „Dostali oveľa silnejší výkon - tu je dôvod.“ Ukázal mi, ako sa brucho staršieho nástroja klenba viac uprostred; ten novší bol viditeľne lichotivý asi o pol palca. Tento plošší tvar spravidla vytvára hlasnejší tón, ktorý si dokáže udržať svoj vlastný v moderných koncertných sálach. V časoch Stradivariho sa hudba hrávala v malých komorách a až v 19. storočí bola hudba písaná pre väčšie orchestre vo verejných divadlách. V 90. rokoch 20. storočia boli jeho husle veľmi žiadané.
Dovtedy boli husle rakúskeho Jakoba Stainera vyhľadávanejšie ako Stradivariho. Smithsonian má tiež celé sláčikové kvarteto - dve husle, violu a violončelo - vyrobené Stainerom v 16. storočí. Aj oni ich daroval Herbert Axelrod.
Hrajú sa všetky nástroje. Sturm ma odkázal na Kennetha Slowika, profesionálneho violoncellistu a umeleckého riaditeľa Smithsonian Chamber Music Society. Slowik dohliada na používanie týchto nástrojov v majstrovských triedach a komorných koncertoch v Mall. V minulej sezóne Smithsonianské skupiny usporiadali 17 koncertov s dielami od Rameaua po Bartoka.
„Ale sme opatrní, “ povedal Sturm. „Aj keď sa nástroje pohybujú, používame ich za kontrolovaných okolností. Máme strážcov a kontrolu vlhkosti a teploty.“
Sturm nikdy nemal katastrofu so Stradmi v jeho rokoch v Smithsonian. „Sú v úžasne dobrom stave. Väčšinou ich len udržujeme čisté a meníme reťazce.“
Kvarteto Spoločnej hudobnej spoločnosti, známe najskôr ako Smithson, potom ako Strana štyroch, sa teraz oficiálne nazýva Axelrodovo kvarteto - to isté meno, ktoré dostávajú tí slávni Stradi, ktorých môžu hrať.
„Nemôžem ti povedať, “ žasol Sturm, „aké to je hrať, jemnosť, ľahkosť, s ktorou môžete čerpať bohatý zvuk. Jednoducho nemusíte pracovať tak tvrdo.“
Možno teraz to bol môj problém. Hral som na husle od 4 rokov, až som objavil dievčatá, a každý deň som trénoval hodinu, zápasil som s orchestrom stredných škôl, potil som sa pri každoročnom sólovom predstavení a bola to tvrdá práca, dobre. Bola to agónia každú minútu, ktorá sa snažila zabrániť tomu, aby to vŕzgalo tak, ako to budú husle.
Možno by som mal Strada., ,
