Raz ráno, po dechu, som odišiel z Brooklynu s očami zakalenými, unavene som zobral metrom do starého zabudnutého domova básnika.
Súvisiaci obsah
- (Stále) Tajomná smrť Edgara Allana Poea
- Edgar Allan Poe, kritik interiéru
- Edgar Allan Poe sa pokúsil rozpadnúť záhadný prípad vraždy Mary Rogersovej a zlyhal
V roku 1844 sa Edgar Allan Poe a jeho mladá manželka Virginia presťahovali do New Yorku. Bol to Poeov druhýkrát život v meste a len jeden z mnohých domov pre autora peripatiky. Bohužiaľ, po dvoch rokoch a niekoľkých adresách na Manhattane, Virginia ochorel na tuberkulózu. S nádejou, že vidiecky vzduch môže zlepšiť jej stav alebo prinajmenšom zefektívniť jej posledné dni, Poe presťahovala rodinu von do malej, šindľovej chaty v malebných lesoch a zelených pasienkoch Fordham Village - dnes známejšej ako Bronx.
Rytina chaty Edgara Allana Poea v Fordhame v New Yorku (obrázok: James Horsey Finken prostredníctvom Kongresovej knižnice) Šesťizbová chata bola postavená v roku 1812 ako robotnícke bývanie pre farmárske ruky. Poe si ju prenajal od vlastníka pôdy Johna Valentína za 100 dolárov ročne - žiadna malá suma pre neustále sa snažiaceho spisovateľa, ktorý predával Raven, jeho najslávnejšie dielo, za paušálny poplatok 8 dolárov. Počas svojho pôsobenia v chalupe sa Poe staral o svoju chorú manželku, ktorá zomrela tri roky po tom, ako sa nasťahovali, a napísal niektoré z jeho najslávnejších básní, vrátane temne romantického filmu „Annabel Lee“.
Chata okolo roku 1910, predtým ako bola premiestnená do parku Poe (obrázok: Kongresová knižnica) Po Poeovej smrti v roku 1849 chata niekoľkokrát zmenila ruky a postupne sa zhoršovala situácia, keď sa pastoračná krajina stala stále viac mestskou. Obyvatelia vyššej triedy v tejto oblasti prišli vidieť, že sú očnými očami a prekážkou v postupe, a Poeov dom v 90. rokoch 20. storočia sa zdal byť určený na búranie. O narastajúcej diskusii o budúcnosti chaty informoval časopis New York Times, ktorý publikoval vášnivý článok, v ktorom sa vyslovuje za zachovanie:
„Domov autora alebo básnika, ktorého spomienka bola označená za vyznamenanie, ktoré udeľuje iba potomstvo, sa stáva magnetom pre mužov a ženy na celom svete .... Osobné fakty, skutočné prostredie, veci, ktorých sa dotkol a tí, ktorí sa ho dotkli, sú súčasťou zázračnej práce veľkého básnika a ich skreslenie alebo zanedbanie znamená ich úplné zničenie. ““
Nakoniec prevládala ochrana a bol prijatý plán na vybudovanie parku v blízkosti a premiestnenie domu len blok od jeho pôvodného miesta. Aj keď bol park postavený, jeho stredobod nebol posunutý kvôli rozdielom medzi bojujúcimi skupinami pamiatkarov a predchádzajúcim novým majiteľom budovy. V roku 1913 bola dosiahnutá dohoda a dom bol premiestnený na svoje súčasné miesto v dnešnom parku Poe Park.
Satelitný pohľad na Poe's Cottage na jej súčasnom mieste v Bronxe (obrázok: Mapy Google) Prirodzené prostredie je, samozrejme, dávno preč. Namiesto ovocných sadov je chata teraz zo všetkých strán obklopená širokými ulicami s viacerými pruhmi a vysokými bytovými domami ako vidiecka oáza uprostred betónového oceánu. Je to jediný prežívajúci rezidenčný dom od starého Fordhamu a svedectvo zachovania - nielen histórie Poea, ale aj histórie New Yorku. Niekedy si na pár krátkych sekúnd, keď sa rohy automobilov potichu a zastaví premávka a vietor nesie zvuk zvončekov zvony zvony neďalekého kostola Fordham University, môžete toto miesto predstaviť tak, ako to bolo počas života Poea, tichého oddychu od mesta.,
Návštevnícke centrum Poe Park inšpirované Ravenom, navrhnuté Toshiko Morim. Na severnej strane stavby je veľké okno, ktoré ohraničuje výhľad na Poeovu chatu. (Obrázok: Jimmy Stamp) Chata (ako je vidieť na hornom obrázku) je prevádzkovaná ako múzeum historických pamiatok historickou spoločnosťou Bronx County Historical Society. Je súčasťou Trust historického domu v New Yorku a je uvedený v Národnom registri historických miest. V roku 2011 prešiel úžasnou rekonštrukciou a pripojilo sa k nemu nové návštevnícke centrum, ktoré, hoci sa nevyužíva ako také, je krásnym doplnkom chaty a architektonickej pocty spisovateľovi. Navrhnutý architektom Toshiko More Architect, vzrastajúci čierny bridlicový šindeľ novej budovy a motýľová strecha sa zjavne zdajú byť inšpirované Poeovým vtáčím predzvesťou doom.
Hlavná miestnosť v dolnom poschodí Poeovej chaty. Zrkadlo a hojdacie kreslo patrili autorovi. (obrázok: Bronxská historická spoločnosť) Interiér je prekvapivo priestranný (prinajmenšom podľa štandardov spisovateľa žijúceho v súčasnej New Yorku) a je vybavený dobovo presnými starožitnosťami, ktoré zodpovedajú opisu domova poskytnutým návštevníkmi, ako aj tromi vhodne gotickými predmetmi, ktoré skutočne patrili Poeovi počas jeho pobytu: „lanové lôžko“, v ktorom Virginia zomrela, hojdacie kreslo a prasknuté zrkadlo.
Harry Clarke, „Landorova chata“, od Príbehov tajomstva a predstavivosti Edgara Allana Poea, 1919 (obrázok: Historická spoločnosť v okrese Bronx) Táto skromná budova tiež slúžila ako inšpirácia pre posledný Poeov príbeh publikovaný počas autorovho života „Landorova chata“, ktorý sa objavil 9. júna 1849, číslo Vlajka našej únie, štyri mesiace pred jeho smrťou. Príbeh „Landor's Cottage“, vzdialený od príbehov beda a hrôzy, je všeobecne známy: príbeh „Landor's Cottage“ je pomerne jednoduchý: muž, ktorý chodí po bukickom prostredí vidieckeho New Yorku, stretne malý domček a žasne nad jeho malebnou dokonalosťou, zistenie, že „zasiahlo ma najúžasnejší pocit kombinovanej novosti a slušnosti - jedným slovom poézie“. Nasleduje vyobrazenie chaty rozprávačom. Varovanie: V nasledujúcom výňatku nie sú žiadne tajné miestnosti, žiadni protagonisti belochov ani hrozivé vízie.
Len čistý, priamy, ba až banálny popis:
Hlavná budova bola asi dvadsaťštyri stôp dlhá a šestnásť široká - určite nie viac. Jeho celková výška od zeme po vrchol strechy nemohla prekročiť osemnásť stôp. Na západný koniec tejto konštrukcie bola pripevnená jedna tretina menšia vo všetkých jej rozmeroch: - čiara jej prednej strany stojaca späť asi dva yardy od línie väčšieho domu a čiara jej strechy, samozrejme, značne stlačená pod susednou strechou. V pravom uhle k týmto budovám a zo zadnej strany hlavnej budovy - nie presne v strede - sa vysunula tretia komora, veľmi malá, vo všeobecnosti o tretinu nižšia ako západné krídlo. Strechy obidvoch väčších boli veľmi strmé z hrebeňového lúča s dlhou konkávnou krivkou a siahali najmenej štyri stopy za steny pred nimi, aby vytvorili strechy dvoch piazz. Tieto strechy samozrejme nepotrebovali podporu; ale keď ich vzduch potreboval, len v rohoch boli vložené mierne a dokonale rovné stĺpy. Strecha severného krídla bola iba predĺžením časti hlavnej strechy. Medzi hlavnou budovou a západným krídlom vznikla veľmi vysoká a pomerne štíhla štvorcová komína z tvrdých holandských tehál, striedavo čierna a červená: - mierna rímsa vyčnievajúcich tehál na vrchu. Strechy nad štítmi tiež veľmi premietali: - v hlavnej budove asi štyri metre na východ a dve na západ. Hlavné dvere neboli presne v hlavnej časti, boli trochu na východ, zatiaľ čo dve okná boli na západ. Tieto dvere sa nerozprestierali na podlahu, ale boli omnoho dlhšie a užšie ako obvykle - mali jediné žalúzie ako dvere - tabule boli kosoštvorcové, ale dosť veľké. Samotné dvere mali svoju hornú polovicu skla, tiež v pastilkových tabúľach - v noci ich zaistila pohyblivá clona. Dvere k západnému krídlu boli v jeho štíte a celkom jednoduché - na juh sa dívalo jediné okno. Neexistovali žiadne vonkajšie dvere k severnému krídlu a mali iba jedno okno na východ.
Prázdna stena východného štítu bola uvoľnená schodmi (s balustrádou), ktoré prešli diagonálne cez ňu - výstup bol z juhu. Pod schodom široko vyčnievajúcich schodov umožnili tieto kroky prístup k dverám vedúcim k podkroviu, alebo skôr podkroviu, pretože boli osvetlené iba jedným oknom na sever a zdalo sa, že boli určené ako sklad ...,
Stĺpy piazzy boli vsadené do jazmínu a sladkej zimolezy; zatiaľ čo z uhla, ktorý tvorí hlavná štruktúra a jej západné krídlo, v prednej časti vyskočil hroznový vinič nevysvetleného kvetu. Zarazil všetky obmedzenia a najprv sa vyšplhal na spodnú strechu - potom na vyššiu; a pozdĺž hrebeňa tohto hrebeňa sa ďalej krútil ďalej, hádzal úponky sprava a doľava, až na dĺžku celkom dosiahol východný štít a padal po schodoch.
Celý dom bol so svojimi krídlami postavený zo staromódnych holandských šindľov širokých a bez okrajov. Zvláštnosťou tohto materiálu je dať domom postaveným z neho dojem, že je zdola širší ako zhora po egyptskej architektúre; a v tomto prípade bol tento mimoriadne malebný efekt podporený početnými kvetináčmi nádherných kvetov, ktoré takmer prekrývali základňu budov.
Aj napriek prostrediu Eden je zrejmé, že Landorova chata je idealizovanou víziou rezidencie Fordovho domu Poe. Okrem formálnej podoby je vnútorné usporiadanie Landorovej chaty, ktorú stručne popisuje vypravca, veľmi podobné Poeovej chate s kuchyňou, hlavnou miestnosťou a spálňou v prvom poschodí. Je tiež ozdobená spôsobom, ktorý zodpovedá autorovým vlastným vkusom, o ktorých rozpracováva v inom menej známom diele „Filozofia nábytku“ (o ktorom dúfam, že ho v budúcnosti rozpracujem). Poe končí svoju architektonickú fikciu tým, že poznamenáva, že ďalší článok sa môže zaoberať udalosťami, ktoré sa objavili v Landorovej chate. Keby nezomrel, možno by sme sa dozvedeli viac o druhu, ale záhadnom bydlisku a jeho malebnej chalupe.
