Nová pieseň trio v Los Angeles s názvom Three Blazers od Johnny Moore sa začala objavovať v rekordných nádobách pred 70 rokmi tento mesiac, práve včas na sviatky:
Ale toto je Amerika, čoskoro sa objavil protipól.
Veselé Vianoce, zlato,
Určite ste sa ku mne správali pekne
Na rozdiel od nostalgického schmaltzu „Biele Vianoce“, ktorý bol (a zostáva) najpredávanejším vianočným singlom všetkých čias, išlo o bluesovo číslo s pomalým tempom a sľúbilo niečo nové na sviatky: romantiku.
Dali mi diamantový prsteň na Vianoce,
Teraz žijem v raji
„Veselé Vianoce, bábätko“ vzrástol na 3. miesto v rebríčku Jukebox R&B spoločnosti Billboard a rýchlo sa stal americkým vianočným štandardom. Viac ako 80 umelcov to zahrnovalo, od Elvisa po Springsteena, Otisa Reddinga po Billyho Idola, Christinu Aguileru až po CeeLo Green. Jeff Beck a Frankie Valli spojili svoje sily pre verziu vydanú minulú jeseň.
Tento konkrétny sviatočný darček bol však vždy zabalený v pochybnostiach. Bola a zostáva pripísaná Lou Baxterovi a Johnnymu Moorovi. Pieseň však definovala hra Charlesa Browna, klaviristu a speváka Trocha slamákov - a trval na tom, že to napísal tiež. V povojnovom hudobnom priemysle boli také spory o duševné vlastníctvo také bežné ako priemerné strany B, ale odkryl som dôkazy, že Brownov nárok bol legitímny.
Vo viacerých rozhovoroch za posledné desaťročia Brown tvrdil, že chorý skladateľ Lou Baxter ho požiadal, aby si jednu z jeho skladieb zaznamenal ako láskavosť, aby mohol zaplatiť za operáciu krku. Brown, ktorý už napísal hitovú skladbu v „Driftin 'Blues“, uviedol, že prepracoval jednu z Baxterových skladieb na „Veselé Vianoce, zlato“ a nahral ju s filmom Three Blazers. Keď vyšiel záznam, povedal, bol prekvapený, keď videl, že sa pripisuje Baxterovi a Moorovi.
Šéf skupiny, povedal Brown v rozhovoroch v priebehu rokov, nemal nič spoločné so skladbou skladby. Navyše žena menom Richie Dell Thomas, ctižiadostivá klaviristka v Los Angeles v 40. rokoch 20. storočia, povedala bluesovej historikke Roger Woodovej, že Brown, jej priateľka, rozvinula pieseň v jej byte.
Nedávno som zistil, že „Lou Baxter“ bol pseudonym pre jedného Andrewa Whitsona Griffitha, veterána armády v oblasti chemického čistenia, ktorý nakupoval texty okolo bluesovej scény v Los Angeles v 40. a 50. rokoch 20. storočia. Uložil desiatky svojich piesní v americkom úrade pre autorské práva, vrátane, v septembri 1947, jednej s názvom „ Merry Xmas Baby “. Nikdy nebolo zverejnené, ale začiatkom tohto roka som si všimol kópiu piesne z Kongresovej knižnice.,
Určite to bol základ pre „Veselé Vianoce, bábätko“ - prvý verš je takmer totožný s piesňou, ktorú poznáme dnes, rovnako ako druhý, rýmujúci „hudbu v rádiu“ s „pod imelom“. premostenie textov však ukazuje iný smer.
Charles Brown (úplne vpravo) s kolegami Blazersom (zľava) Johnny Moore a Eddie Williams. (Archívy Michaela Ochsa / Getty Images; Graf: Heather Palmateer / Smithsonian) Griffithov most je zaneprázdnený - hromadu odkazov na zlato, Cadillac, „ozdobný“ bar a „krásne oblečenie“. Verzia Brown ich zefektívnila na „všetky tieto pekné darčeky, ktoré vidíte predo mnou.“ A zatiaľ čo Griffithova verzia bola uzavretá:
Nemôžem si pomôcť, ale milujem ťa
Za to, že taký drahý
Veselé Vianoce, zlato,
A šťastný nový rok
Brown, teetotaler, prerušil biedu a namiesto toho ponúkol nešťastie:
Veselé Vianoce, zlato,
Určite ste mi boli dobrí
Dnes ráno som nemal drink
Ale ja som všetci osvetlená ako vianočný stromček
Myslím si, že Brown mal za to, že napísal pieseň, aspoň čiastočný kredit.
Griffith a Moore obaja zomrel, zväčša neznámy, v 60. rokoch. Brown sa medzitým preslávil ako priekopník bezstarostného, klavírneho štýlu blues západného pobrežia a bol uznávaný ako skorý vplyv na Ray Charlesa; v deväťdesiatych rokoch mal renesanciu a koncertoval s Bonnie Raittom. Už bolo oznámené, že bude uvedený do sieň slávy Rock & Roll, keď zomrel v roku 1999, keď mal 76 rokov, kongestívne zlyhanie srdca. Prvý riadok jeho nekrológa v New York Times ho označil za „speváka hit „Veselé Vianoce, zlato.“ “
Prihláste sa na odber časopisu Smithsonian za pouhých 12 dolárov
Tento článok je výberom z novembrového vydania časopisu Smithsonian
kúpiť
