Niektoré vstupenky sú stále k dispozícii na to, čo je hlavným podujatím filmových nadšencov: štyri premietania Napoleona v divadle Paramount v kalifornskom Oaklande 24., 25. a 31. marca a 1. apríla. 5-1 / Dvojhodinová obnova tichého epického filmu Gance bude tiež znamením americkej premiéry celovečerného orchestrálneho skóre, ktoré zložil Carl Davis, ktorý bude dirigentom Oakland East Bay Symphony Orchestra.
Toto je najkompletnejšia verzia Napoleona od jeho otvorenia v roku 1927 v Paríži Opéra a prvé americké premietania filmu s orchestrom za posledných 30 rokov. Kvôli technickým a finančným požiadavkám v tejto krajine nie sú naplánované žiadne ďalšie premietania a žiadne plány digitálneho vydania akéhokoľvek druhu.
Táto verzia Napoleona je vyvrcholením práce viac ako 45 rokov práce režiséra, autora a historika Kevina Browna s cieľom zachrániť a obnoviť to, čo sa stalo zanedbávaným majstrovským dielom. Brownlow, jediný historik filmu, ktorý získal Oscara, sa prvýkrát stretol s filmom ako študent, keď si pozrel zmenšenú verziu s dvoma valcami vo formáte domáceho filmu 9, 5 mm. Dokonca aj v zlom stave: „Bolo to kino, ako som si myslel, že by to malo byť, ale sotva niekedy to bolo, “ povedal mi telefonicky zo svojich kancelárií v Londýne.
Brownlow sa spriatelil s Ganceom v 50-tych rokoch, vzťahu, ktorý trval až do smrti režiséra v roku 1981. Výsledkom bolo, že mal prístup nielen k archívom režiséra, ale aj k jeho spomienkam na to, ako urobil Napoleona .
Gance použil pre Napoleona niekoľko technických inovácií, vrátane ručných fotoaparátov a rýchleho rezania. Sekvencia boja o snehovú guľu, fotomontáž postavená z niekoľkých uhlov a natáčaná v priebehu niekoľkých dní, použila strely krátke ako jednotlivé snímky. Vankúšový boj mal až deväť rôznych expozícií. Toto sú pozoruhodné úspechy, najmä s ohľadom na vybavenie, ktoré Gance používala. Ale pre Brownlowa zvyšujú ďalšiu režisérovu inováciu.
"V Napoleone chcel Gance urobiť herca publika, " povedal Brownlow. „Chcel prerušiť zábrany divákov a prinútiť ich, aby sa stali účastníkmi príbehu, aby boli počas snehovej gule zaseknutí v nose alebo tancovali a utekali a vracali sa späť do akcie. Je to ohromujúce použitie techniky. “
Najslávnejším z Napoleonových špeciálnych efektov je Polyvision, trojrozmerný širokouhlý proces, ktorý Gance použil na uzavretie filmu. Podobne ako v prípade Cinerama, aj program Polyvision vyžadoval synchronizáciu troch projektorov. Výrazne rozšírili obraz na obrazovke. Gance použil tento proces niekedy na zobrazenie širokej krajiny, ale tiež na rozdelenie obrazovky na doplnkové alebo nezhodné obrázky.
Len málo divákov v roku 1927 malo možnosť vidieť Polyvision, ktorý bol napriek značnej publicite k dispozícii na obmedzený čas iba v ôsmich mestách. Bol to nákladný a komplikovaný proces, ktorý vyžadoval, aby vystavovatelia znovu vybavili divadlá a najali ďalších premietačov. Samotný Brownlow nevidel napoleonskú verziu Polyvision, kým sa v 60. rokoch nezúčastnil festivalu multiscreenových filmov. Predtým, „Posledným navijakom boli iba zábery vojakov, ktorí pochodovali zľava doprava a sprava doľava, “ povedal. "Nevedel som zistiť, čo sa deje."
Keď Brownlow videl reštauráciu napoleonských triptychov Marie Epsteinovej, sestry významného experimentálneho režiséra Jean Epsteina, videl, že tituly chýbajú a sekvencie sú mimo poriadku. Aj keď „to bolo veľmi nezákonné“, nazbieral dosť peňazí na vytvorenie vlastnej kópie, ktorú začal rekonštruovať v správnom poradí.
Historik bol podporený FIAF (Medzinárodná federácia filmových archívov), ktorá vyzvala archívy z celého sveta, aby poslali materiály do Londýna. „Tieto výtlačky sa naliali, “ povedal Brownlow, „každý s odlišnými prvkami. Bolo to neuveriteľne vzrušujúce. “
Verzia Napoleona sponzorovaná Francisom Fordom Coppola a so skóre jeho otca, skladateľa Carmine Coppola, cestovala po Spojených štátoch v roku 1981. Mal som to šťastie, že som mohol film vidieť v Radio City Music Hall v New Yorku. Finále Polyvision pritiahlo zalapanie po dychu a potlesk vypredaného publika.
O niekoľko rokov neskôr objavil vedec originálnu, 17-valcovú farebnú tlač filmu na Korzike. "Niektoré z nich boli definitívne, " povedal Brownlow. "Inými slovami, videli ste, že toto bola verzia, na ktorú sa Gance usadila skôr, ako bola nasekaná."
Brownlow pripustil, že jeho navrátenie ešte nie je úplné. Pôvodná verzia očividne trvala deväť hodín, „Ale ak to bolo deväť hodín, čím to na zemi naplnili?“ Spýtal sa. „To nedokážem. S týmto obrázkom však stále pokračuje práca. Jedného dňa dostaneme presnú dĺžku originálu. “
Oaklandské dátumy budú najkompletnejšími a najbohatšími premietaniami Napoleona, aké kedy táto krajina predstavila, pričom orchester 46 bude hrať „najlepšie skóre, aké som kedy počul, “ nadšil sa Brownlow. "Carl Davis sa rozhodol použiť skladateľov, ktorí boli nažive v čase Napoleona, a to dáva filmu neuveriteľný zmysel pre autentickosť."
V našom digitálnom veku je ľahké stratiť zo zreteľa, aký revolučný bol Napoleon . A mnoho rôznych verzií filmu - až v roku 1970, Gance rehootingoval materiál pre nový rez, ktorý nazval Bonaparte a revolúcia - spôsobil, že bolo ťažké zachytiť Napoleonovo miesto v histórii filmu. Za môjho života sa Brownlowovi a iným historikom podarilo vytrhnúť väčšinu z majestátu a rozsahu filmu.
Nemôžem zdôrazniť, ako veľmi rešpektujem Kevina Browna a jeho prácu. V roku 2010 získal Filmovú akadémiu umení a vied cenu guvernérov za tvorbu, písanie a reštaurovanie filmov. Je autorom významných kníh ako The Parade's Gone By ... a The War, the West a the Wilderness, ktoré pomohli upozorniť na umenie generácie tichých filmových tvorcov. Osamelý alebo s partnermi, Brownlow tiež režíroval priekopnícke dokumenty o Charlie Chaplinovi ( Neznámy Chaplin ), Haroldovi Lloydovi ( Tretí génus ) a Busterovi Keatonovi ( Ťažký akt, ktorý treba nasledovať ). Jeho Photoplay výpravy filmov ako The Chess Player od Raymonda Bernarda patria medzi najkompletnejšie a najkrajšie diela svojho druhu. Je tiež veľkorysým priateľom pre všetkých, ktorí sa chcú dozvedieť viac o histórii filmov.
Napriek svojim úspechom má Brownlow stále problémy so získavaním finančných prostriedkov na svoje projekty. Pokúšal sa pripraviť dokumentárny film o Douglas Fairbanks, jednej z najdôležitejších prvých hviezd tohto odvetvia, „ale žiadny vysielateľ to nechce.“
