Portrét mŕtvej ženy má takmer 2 000 rokov, ale žiari brilantnými detailmi. Oči subjektu sú obrovské a tmavé, jej obočie silné, ústa bacuľaté. Okolo krku sú omotané pestrofarebné náhrdelníky a jej šaty sú bohaté na fialovú. V určitom okamihu v 2. storočí nášho letopočtu bola táto maľba pravdepodobne poverená ozdobením mumifikovaného tela šľachtice v starovekom Egypte, pričom si zachovala svoju podobu na večnosť. A teraz vedci používajú novú zobrazovaciu techniku na odhalenie tajomstiev diela.
Maľba, umiestnená v Národnej galérii umenia vo Washingtone, DC, je jedným z asi 1 000 tzv. „Portrétov fayum“ - múmových masiek vytvorených okolo 1. až 3. storočia CE počas egyptskej rímskej éry - ktoré dnes existujú v zbierkach múzea. Fayumove portréty, ktoré dostanú svoje meno, pretože sa najčastejšie vyskytujú v egyptskom regióne Fayum, kombinujú egyptský a grécko-rímsky štýl a fascinujú historikov umenia, pretože veria, že zobrazujú skutočných ľudí - a sú neuveriteľne životní.
Zatiaľ čo portrét Fayum Národnej galérie je v relatívne dobrom stave, experti na to mali otázky, na ktoré nebolo možné odpovedať jednoduchým pozorovaním práce voľným okom: Aké druhy pigmentov použil staroveký umelec? Boli pigmenty čisté alebo zmiešané? Aké materiály sa použili na spojenie farby?
Vedci z Národnej galérie a Kalifornskej univerzity, vedci z Národnej galérie a Kalifornskej univerzity, dúfajú, že sa vrhnú svetlo na tento umelecký proces a spojili sa s analýzou portrétu Fayum s novou technikou, ktorú dabovali „multimodálne chemické zobrazovanie v makroúrovni“.
Priekopnícky prístup kombinuje tri existujúce technológie - hyperspektrálnu difúznu odrazivosť, luminiscenciu a röntgenovú fluorescenciu - s cieľom vytvoriť veľmi podrobnú mapu chemických vlastností portrétu, ktorá zase odhaľuje predtým neznáme informácie o tom, ako sa maľuje.
Spektroskopické techniky sa v minulosti používali na individuálne prezeranie jednotlivých bodov umeleckého diela. Vďaka integrácii troch rôznych technológií bol tím vedcov Národnej galérie a UCLA schopný rozšíriť bodové merania na skenovanie portrétov Fayum a vytvárať mapy molekulárnych a elementárnych údajov pre každý pixel na jeho povrchu.
„Keď sú tieto techniky kombinované, sú veľmi silné, “ hovorí Smithsonian.com Ioanna Kakoulli, profesorka materiálovej vedy a inžinierstva v UCLA. „Táto [analýza] môže pomôcť dekonštruovať starovekú technológiu jednoznačnou identifikáciou materiálov, ktoré tvoria predmet, ktorý je predmetom skúmania.“
Je dôležité, že nová zobrazovacia technológia je neinvazívna; vedci dokázali získať množstvo poznatkov o portréte Fayum bez odstránenia jedinej vzorky farby. Ich výsledky, uverejnené v časopise Scientific Reports, ukazujú, že umelec, ktorý vytvoril obraz, mal vysokú úroveň zručnosti a zmiešal rôzne materiály, aby vytvoril škálu žiarivých farieb: červený okr a olovo pre tón pleti, čierne uhlie a čierny uhlík. minerálny natrojarozit pre zeleno-žlté pozadie, železné zeminy a iné pigmenty pre ženské vlasy. Na základe variácií na povrchu portrétu mohli vedci tiež určiť, že maliar aplikoval farbu tromi rôznymi nástrojmi: pravdepodobne štetcom na jemné vlasy, rytým nástrojom a kovovou lyžicou.
Experti chcú vedieť informácie o kompozícii obrazu z dvoch dôvodov. Vysvetľuje John Delaney, vedúci zobrazovací vedec v Národnej galérii umenia, rozhovor v Smithsonian.com . „Jeden z dôvodov ochrany, “ hovorí Delaney. "Ak robíte zásahy, je pekné vedieť, čo je tam ... A ďalšia vec je vypracovanie technológie, ako títo ľudia stavali [starodávne diela]."
Medzi ďalšie významné nálezy patrila skutočnosť, že roztavený včelí vosk bol počas práce široko distribuovaný. To naznačuje, že umelec sa spoliehal na techniku známu ako „enkaustická maľba“, ktorá spočíva v zmiešaní vosku s pigmentmi, aby sa vytvorila pastovitá farba. Pred analýzou vedci predpokladali, že portrét bol zhotovený v encaustickom štýle, podobne ako mnoho iných Fayumových obrazov. Spektroskopia pomohla potvrdiť, že ich húpanie bolo správne.
Ďalšie objavy boli prekvapivejšie. Ako zdôrazňuje Kakoulli, zdá sa, že umelec čerpal inšpiráciu zo scenárov skutočného života. Napríklad žiarivá fialová ženská róba bola vytvorená pomocou šialeného jazera, prírodného pigmentu, ktorý sa vo veľkej miere používal na farbenie textílií. Na vykreslenie zelených drahokamov náhrdelníka sa soľ medi zmiešala s vyhrievaným včelím voskom - rovnaký postup opísaný v starodávnych príručkách, ktoré poskytovali návod na tónovanie kameňov, takže pripomínali skutočné drahokamy.
„Považoval som to za mimoriadne zaujímavé, “ hovorí Kakoulli, „a je úžasné, že toto [vedomosti] by sme mohli dosiahnuť bez toho, aby sme z obrazu museli odobrať nejaké vzorky.“
Pred analýzou portrétu Fayum vedci úspešne aplikovali multimodálne zobrazovanie v makrom meradle na obrazy starých majstrov. Obzvlášť však chceli vyskúšať novú technológiu na starodávnej maľbe, pretože storočia staré umelecké diela sú také krehké a vzácne, že ich skúmanie môže byť nesmierne ťažké alebo nemožné.
„Často sa jedná o jedinečné objekty a kurátori neumožňujú odber vzoriek, “ hovorí Kakoulli. „Ak áno, odber vzoriek je veľmi obmedzený.“
Vedci preukázali, že neinvazívne zobrazovanie môže poskytnúť spoľahlivé informácie o antických umeleckých metódach. Dúfajú, že posunú vpred prispôsobenie multimodálneho zobrazovania v makroúrovni tak, aby bolo prístupnejšie pre odborníkov, ktorí študujú veci, ako sú nástenné maľby a umenie hrobiek - starodávne diela, ktoré sa neobmedzujú iba na steny múzejnej zbierky.
„Otázkou je, ako zoberieme túto technológiu, ktorá existuje v zriedkavej atmosfére nášho laboratória, a urobíme z nej praktické vybavenie, ktoré si môžete vziať na pole?“ Hovorí Delaney. "To je ďalší krok."
