Slnko v dome Roberta Creamera je plné mŕtvych a umierajúcich vecí: hnedé listy lotosu, volavkové kosti, škrupina nautilus na polovici, ktorá odkrýva špirály prázdnych komôr, taniere vysušených dúhoviek a ďalšiu flóru a faunu. Rovnako ako väčšina dobrých fotografov, aj Creamer (58) trpezlivo čaká na okamih, keď jeho subjekty „odhalia niečo nové“, hovorí. Až potom ich zachytí na veľkých fotografiách, ktoré neberie fotoaparátom, ale digitálnym nástrojom - plochým skenerom.
Súvisiaci obsah
- Nebezpečné zóny
Creamer, ktorý profesionálne fotografuje architektúru a múzejné inštalácie viac ako 30 rokov, migroval z fotoaparátu do skenera - v podstate kancelárskej farebnej kopírky - za posledných päť rokov potom, čo klienti začali namiesto digitálneho obrazu 4 až 5 palcov požiadať o digitálne obrázky. film, ktorý dlho používal. Po zakúpení skenera na digitalizáciu jeho negatívov bol závislý. „Detail bol dosť fenomenálny, “ hovorí. "Začal som skenovať všetky druhy vecí - mŕtvy kolibrík, potom tulipány, pomaranče, kosti, had, do ktorého mačka vtiahla."
Zameranie Creamera na detaily sa zakladá na výstave „Prechody: fotografie Roberta Creamera“, výstava 39 jeho rozsiahlych diel, ktoré sú teraz k videniu do 24. júna v Smithsonianskom Národnom prírodovednom múzeu (NMNH) vo Washingtone, DC. Výstava bude distribuovaná do ďalších amerických miest, ktoré začína na jeseň výstava Smithsonian Institution Traveling Exhibition Service (pozri sites.si.edu).
Podobne ako fotografia samotná, skenovanie môže robiť takmer každý nováčik, ale Creamer s ňou dosiahol úroveň ovládnutia. Prostredníctvom pokusu a omylu prispôsobil štúdiové fotografické techniky tomuto procesu. Tréningom bodových reflektorov na objekty pod rôznymi uhlami hovorí, že je schopný „maľovať svetlom“. Aby sa zabránilo rozdrveniu jemných rastlín, zložil veko skenera a vybavil systém zavesenia tak, aby sa jeho predmety takmer nedotkli povrchu stroja.
Creamer používa čiernu tkaninu umiestnenú nad skenerom na vytvorenie tmavého čierneho pozadia. Táto technika zvyšuje detail vytváraný skenerom, ktorý spravidla vykresľuje ostrejšie obrázky ako jeho fotoaparát. Pred vypálením obrázka na disk CD si ho prezrie na svojom notebooku a vykoná všetky potrebné úpravy. Keď je spokojný, načíta ho do počítača Macintosh, urobí jemné doladenie vo Photoshope - digitálnej temnej komore pre fotografov - a vytlačí ho. Výsledky môžu byť oslňujúce. Oko diváka je priťahované k zložitej sieti listových žíl alebo, možno, k mesačnej scéne lotosových semenníkov alebo zhlukov peľu priliehajúcich k tyčinke. Pri veľkých výtlačkoch môžu byť najmenšie detaily 20 až 30-krát väčšie, ako v skutočnosti sú.
Pri tejto veľkosti, podľa potešenia Creamera, sa objekty môžu objaviť aj mimo sveta. „Mohol by som len povedať, že je to vajce emu, “ hovorí a ukazuje na tlač zeleno-čierneho oválu s bodkami, „ale to nie je; je to ako obraz Rothko.“ Podobne aj japonské javorové semenáčiky vyzerajú za letu ako okrídlené mory a pivónia napodobňuje ružovú slamenú Degasovu balerínu.
„Všetko sa stáva niečím iným; má pre mňa nový význam, “ hovorí Robert Creamer. (David Wiley) 
Kostra, ktorú použil pre inventár morských žabiek 2004, pochádza z Smithsonovského národného prírodovedného múzea. (Robert Creamer) 
Jeho fotografia Fairchild Jade 2005 kombinuje jade vinnú révu, kráľovskú poincianu a gaštan z Guyany. (Robert Creamer) 
Mnoho Creamerových fotografií zobrazuje kvety v rôznych fázach úpadku. „Vyzývam tradičný pojem krásy ako niečo dokonalého a bezchybného, “ hovorí o obrázkoch ako Peony After Degas 2005. (Robert Creamer) 
„Vyrástol som ten mak a to je skutočná ranná rosa, “ hovorí o Poppy s Morning Dew 2005. „Išiel som na svoju záhradu a odniesol ju späť do môjho skenera. Výzvou bolo zachytiť bezprostrednosť a napätie.“ (Robert Creamer) 
Creamer často zastavuje pozdĺž cesty, aby zbieral rastliny, ako napríklad rastlina v Thistle Dance 2005. „Snažil som sa zachytiť charakter a humor jeho skrúcania, “ hovorí o bodliaku. "Je to taká továreň, ktorá vyzerá ako ornery." (Robert Creamer) 
Kvety v Grand Magnolia 2004 (nižšie) pochádzajú z vlastnej záhrady. (Robert Creamer) 
(Robert Creamer) 
(Robert Creamer) 
(Robert Creamer) 
(Robert Creamer) 
(Robert Creamer) „Vždy kontrolujem svoj zoznam rastlín, “ hovorí Creamer a drží kyticu čerstvých pivoniek. „Keď budú suché, prekĺznu cez farebnú paletu, od krásnych bielo-ružových až po tmavo hnedé. Musíte tam byť. Niekedy je to len otázka hodín.“
„Bob nájde krásu v každej fáze existencie veci, “ hovorí Robert Sullivan, bývalý pomocný riaditeľ verejných programov v NMNH. Sullivan poskytol Creamerovi prístup k tisícom zachovaných predmetov múzea, od lisovaných kvetov až po zvieracie lebky. „Práve toto hľadanie krásy v blednúcej elegancii vecí priviedlo Boba do zbierok múzea, “ hovorí Sullivan.
Creamer tiež často navštevoval Fairchildovu tropickú botanickú záhradu v Miami, kde zbieral rastliny pre Fairchild Jade 2005, čo je 40 - 56-palcová fotografia na výstave. Obrázok je abstraktná spleť tyrkysových a červenkastých lístkov, ktoré Creamer usporiadal na sklenenej doske pred ich umiestnením na prenosný skener. Kvetiny držal dva roky a pravidelne ich prezeral. V prvej verzii „vyzerajú tak vodne, je to ako pozerať sa dolu na koralový útes, “ hovorí. „Keď sušili, stali sa novým materiálom s novými interpretáciami. Zdalo sa, že sa unášajú. Stali sa kostlivými.“ Nakoniec ich spálil a rastliny zachytil v strašidelnom vírení dymu.
Scanner, hovorí Creamer, mu umožňuje „začať s úplnou prázdnou tabuľou“ namiesto „výberu časti“ danej krajiny na fotografovanie pomocou fotoaparátu. Nakoniec „nie je to priekopnícky proces, “ dodáva, „to, čo sa zachytáva, je priekopnícke.“ Jeho starý veľkoformátový fotoaparát je teraz na predaj.
Marian Smith Holmes je pridruženým redaktorom v Smithsonian.
