Keď som mal 8 rokov a boli sme na dovolenke vo Francúzsku s rodičmi, išli sme do Chartres Cathedral, južne od Paríža. Otec ma vzal za ruku, keď sme obaja hľadeli na modré sklo a odrážali odrazy po celom vápenci veľkého stredovekého kostola.
Z tohto príbehu
Brilantná história farieb v čl
kúpiť"Táto modrá bola vyrobená pred 800 rokmi, " povedal. "A už to viac nedokážeme zvládnuť."
Od tej chvíle ma fascinovali farby, ktoré som bol posadnutý. Nielen to, aký účinok majú na oko (aj keď pre mňa akékoľvek stretnutie s novým umeleckým dielom je takmer vždy o farbách ako prvé), ale aj o ich históriu a samozrejme, ako boli a sú vyrobené. Pretože, ako som sa dozvedel, farby sú úžasné a zložité veci. Dokonca aj najčistejšie a najjasnejšie prírodné farby, ako je oranžová šialená koreň, sú pri pohľade pod mikroskopom skutočne kombináciou mnohých farieb: žltá, červená, dokonca modrá a biela. Chemické farby (omnoho menej príjemné!) Sú často iba jedno.
Nedávno som strávil päť týždňov v múzeu Getty, chodil som po galériách s veľkým lupou v ruke a hovoril som s odborníkmi o rôznych farbách a procesoch. Kniha Brilantná história farieb v umení, ktorú som práve napísal spolu s múzeom, sleduje farby, farbivá a pigmenty v priebehu času, od čiernej mangánu použitej v prehistorických jaskynných maľbách v Lascaux vo Francúzsku po malé bodky svetla, pixely, ktoré vytvárať farby na obrazovkách našich počítačov.
Moja snaha o farbu ma pristála vo všetkých druhoch dobrodružstiev. V novembri som cestoval do východného Iránu, keď bola krajina fialová a šafranové krokusy zozbierané pre ich vôňu.
červené stigmy. Počas vojny som šiel dvakrát do Afganistanu, druhýkrát po dosiahnutí odľahlých hôr, kde po 6 000 rokov ľudia ťažili lapisský kameň lapisu, ktorý dáva úžasnú purpurovo modrú oblohu Titianovej oblohy a šaty Panny Márie.
Svätý Juraj a drak, asi 1450 - 555, majster Guilleberta de Metsa. Tempera farby, farba zlatých listov a atrament na pergamene, 7 5/8 x 5 1/2 palca (Múzeum J. Paula Gettyho, pani 2, fol. 18v, zlato) V priebehu rokov som videl svoj podiel stredovekých vitráží v kostoloch, katedráloch a múzeách. Dokonca som našiel a vyzdvihol malé farebné sklenené úlomky na zemi pred kostolmi v rodnej Anglicku. Tieto črepy ležali v špine už od temných dní toho, čo nazývame reformáciou tridsiatych rokov 20. storočia, keď niektoré z najkrajších posvätných umeleckých predmetov v krajine boli rozbité v poslušnosti kráľovi Henrymu VIII.
Až pred niekoľkými týždňami, keď som navštívil Štúdio vitráže v katedrále v Canterbury v Kente v južnom Anglicku, som však nikdy viac nedotkol fragmentu farebného skla. Konzervatívci v katedrále zložili túto tabuľu s biblickou postavou Metuzaláma vo svojej sláve z 12. storočia, spolu so 42 ďalšími zobrazeniami Kristových predkov ako súčasť rozsiahlych rekonštrukcií katedrály. Táto práca sa stala nevyhnutnou, keď sa sklo v juhovýchodnom transeptickom okne začalo po 800 rokoch vetra a dažďa vypadávať. Päť z týchto sklenených figúrok nad životom bolo v roku 2013 na slávnej výstave v stredisku Getty.
Inštalačný pohľad na vitráže z katedrály v Canterbury v Canterbury a St. Albans (v stredisku Getty, 20. septembra 2013 až 2. februára 2014). (Vitráž Dean a kapitola z Canterbury z farebného skla) Kedysi som si myslel, že „farebné sklo“ má svoje meno, pretože je také farebné. Počas prvých rokov môjho výskumu som sa však dozvedel, že namiesto toho je to preto, že niektoré farebné sklenené tabule sú natreté kovovým škvrnami, ktoré zobrazujú tváre, záhyby tkanín a ďalšie podrobnosti, a potom sa pečú v peci. Zafarbenie sa môže poškodiť aj pri najmenšom dotyku.
Nie všetky farebné sklo je však skutočne zafarbené. „Chcete sa dotknúť jedného z nenatretých kúskov?“ Opýtala sa Leonie Seliger, vedúci oddelenia ochrany vitráží, ukázala na tabule, v ktorých farba pochádza zo samotného skla, nie z dôkladného a zraniteľného povrchového morenia.
Predbežne som natiahol prsty k kúsku skla - samozrejme k modrej. Zavrel som oči. Povrch bol ako hladká vlna. Predstavte si, že sa dotýkate vzdialenej krajiny zvlnených kopcov a sledujte svoj prst cez horizont. Na diaľku sklo vyzeralo naplocho, ale bolo ďaleko od neho.
Ukázala mi náhradné ručné fúkané sklo, ktoré pripravila na obnovenie, usporiadané do stohov podľa farby. Fólie boli ploché.
"Zúfalo sme sa snažili nájsť niekoho, kto dokáže ručné fúkanie pohára nerovnomerne, " povedala. „Ale všetci sú príliš dobrí. Zatiaľ sme nikoho nenašli. “
Napriek tomu je to tento nerovný povrch a nečistoty zmiešané s farebnými prvkami - kobalt pre modrú, mangánový pre purpurovú, zlatý pre čistú červenú -, vďaka ktorým sa trblietky, ktoré ma uchvátili celé roky, vracajú do toho dňa v Chartres.
Príbehy farieb sú plné nepravdepodobných detailov. Živá červená pochádza z košenilov, extrahovaná z juhoamerických bugov, ktorých brilantný červený pigment bol kedysi tak cenný, že ľudia tancovali na uliciach, keď prišli dvakrát ročne do prístavu v Seville. Olovo biele - teraz zakázané pre toxicitu v USA - bolo získané z olova skorodovaného kontaktom s kyselinou a hnojom. Pruská modrá bola vytvorená náhodou, keď sa alchymista pokúsil urobiť červenú. A všetky „coaltar“ farby s
ktoré sú dnes zafarbené väčšina našich odevov, objavil teenager, ktorý urobil chybu v domácej domácej chémii.
V celej histórii farieb v umení existuje spoločná niť, ako som videl v tých katedrálnych oknách, ktoré ma prvýkrát spustili na tejto celoživotnej ceste: dôležitú úlohu, ktorú zohráva nedokonalosť, nehoda a zraniteľnosť v snahe o dokonalosť. Okná Chartres boli vyrobené pred 800 rokmi putujúcimi remeselníkmi, ktorí cestovali z katedrály do katedrály, bývali blízko lesov, aby mali dostatok dreva, a ktorí nepochybne rozprávali príbehy, keď pripravovali hrboľaté poháre plné prachu a kúskov prachu listy - nedokonalosti, ktoré ho robia slávnejším.
Victoria Finlay je autorom knihy Brilantná história farieb v umení , ktorú vydala Getty Iris v novembri 2014. Žije v Anglicku a stále je posadnutá farbami (a farbami). Napísala to pre Verejné námestie v Zocalo .
