Prvým návštevníkom trvá často pár minút, kým príde na to, čo je iné na dvoch portrétnych bustoch stojacich vedľa seba v treťom poschodí galérie Hirshhorn. Dva busty - jeden tmavohnedý, druhý hladký šedobiely - sú vyrezávané z dvoch nezvyčajnejších materiálov v kolekcii Hirshhorn: čokoláda a mydlo.
Súčasná umelkyňa Janine Antoni vytvorila originálne sochy v roku 1993 z foriem vlastnej hlavy. Potom si olízla čokoládovú poprsie, až kým jej vlastnosti nezostali nezreteľné, a vzala so sebou do sprchy mydlové mydlo a nechala ju pomaly erodovať vodu. Názov umeleckého diela je teda Lick and Lather . Cieľom lízania a umývania bustov je, podľa Antoniho, upozorniť na konfliktný, ale intímny vzťah, ktorý má veľa ľudí s povrchovým vzhľadom.
„Obidva akty [olizovanie a umývanie] sú veľmi jemné, láskyplné, intímne akty, ale bolo pre mňa zvláštne, že týmto aktom som sa vymazal, “ hovorí Antoni, ktorý sa narodil na Bahamách, ale teraz sídli v New York.
Pre Antoniho busty poskytovali novú formu intimity: bolo to prvýkrát, čo pracovala s reprezentatívnym autoportrétom, aj keď nie prvýkrát, keď použila svoje telo ako nástroj vo svojej tvorbe. Predchádzajúci kus, Gnaw , zahŕňal žuvanie veľkej doštičky čokolády a ďalšej doštičky sadla a potom pomocou žuvacích materiálov vytvoril nové menšie kúsky. Hovorí, že Lick a Lather predstavovali prirodzený vývoj konceptov v Gnaw pomocou tela a každodenných materiálov, aby bol umelecký proces transparentnejší a zmysluplnejší. Zobrať si s ňou poprsie mydlo do sprchy bolo takmer ako „umývanie dieťaťa“.
Busty však ponúkajú aj ďalší komentár. Antoni vytvoril busty, ktoré sa majú predviesť na benátskom bienále, medzinárodnej kultúrnej expozícii. Hovorí, že chce vytvoriť umelecké dielo, ktoré by odkazovalo na dobre známe klasické umelecké dielo mesta, ale s krútením. Na rozdiel od grandiózy nosila mydlo a čokoládu, aby zdôraznila každodennosť. Keď však prišla do Benátok, všimla si, koľko klasických bustov tiež nečakane dozrelo.
"Videl som tieto mramorové sochy, ktoré boli zmyté veľmi podobne ako mydlové hlavy, " hovorí. „Myslím, že starnutie považujeme za niečo, čo sa s nami stáva, niečo, čo nemôžeme kontrolovať. Začal som premýšľať o tom, ako žijeme svoje životy, ako odraz toho, ako sa rozhodneme starnúť. “
Pre kurátorov Hirshhorna predstavujú busty neobvyklý a dôležitý komentár k tradičnej tradícii. V novo zrekonštruovaných galériách tretieho poschodia je umelecké dielo usporiadané podľa témy. Lick and Lather stojí v tej istej galérii ako obrazy mužských aktov umelcov ako Lucian Freud a Francis Bacon.
„V tejto spoločnosti je skvelé získať ženskú perspektívu, “ hovorí kurátorka Hirshhornu Melissa Ho. "Táto časť sa týka pohľadu umelkyne."
Ho hovorí, že keď si návštevníci uvedomia, o aké materiály ide, často sa snažia cítiť čokoládovú poprsie, akoby akoby potvrdili, že je to skutočne čokoláda. Zážitok zo sledovania je zmyselný a intímny, tak ako to zamýšľal Antoni.
"Pri konvenčných reprezentatívnych obrazoch je súčasťou mágie to, že nerozumiete procesu za tým, " hovorí Ho. "Na rozdiel od toho, s Lickom a Latherom je mágia presne taká, že je veľmi čitateľná."
Lick a Lather tiež predstavujú niečo iné - úspech dlhého a vedeckého partnerstva medzi Antonim a Hirshhornovými konzervátormi.
Hirshhorn získal svoju verziu diela v roku 2001. Ale niekedy medzi rokmi 2004 a 2008 sa busta mydla Hirshhorna začala rozpadať. Obaja busty dozrievali, pričom čokoládová busta dostávala rovnaký belavý nádych, aký má čokoládová tyčinka, keď už nejakú dobu existuje. Toto normálne starnutie je do určitej miery súčasťou zámeru umeleckého diela, hovorí Antoni. Busta mydla však na svojom povrchu vyvinula problematicky vyzerajúce biele kryštály, ktoré rozptyľovali pozornosť od správy. Nakoniec sa zmeny v buste na mydlo stali dostatočne výraznými, aby si kurátori uvedomili, že busta by sa musela opraviť, ak by sa mal kus niekedy vrátiť k vystaveniu v múzeu.
Konzervatórium Hirshhorna Gwynne Ryanová navrhla zavolať Antoniho, aby získala informácie o tomto procese. Hoci partnerstvá medzi umelcami a konzervátormi sú v súčasnom umeleckom svete čoraz bežnejšie, stále nie sú normou.
„Pokiaľ ide o oblasť ochrany súčasného umenia, učíme sa, že toto musí byť súčasťou nášho pracovného postupu, “ hovorí Ryan.
Konzervatívci potrebovali Antoniin príspevok, pretože nie je veľa štipendií o tom, ako chrániť mydlo ako umelecký materiál. Počas posledných stoviek rokov si konzervátori vytvorili množstvo informácií o tom, ako uchovávať rôzne umelecké materiály, dokonca aj nekonvenčné materiály, ako je čokoláda. Ryan tvrdí, že existuje dokonca aj kniha o tom, ako zachovať umenie založené na čokoláde.
Mydlo však predstavovalo novú výzvu.
Lick and Lather, 1993: Sedem mydla a sedem čokoládových autoportrétov. (Lee Stalsworth, Hirshhornovo múzeum a sochárska záhrada, 1999, s láskavým dovolením umelca) Ryan hovorí, že v priebehu nasledujúcich dvoch rokov, začiatkom roka 2011, Antoni otvorila svoje štúdio pre konzervátorov. Čítali Antoniho poznámky, testovali ďalšie mydlové busty Licka a Lathera a robili s ňou rozhovor so soapmakerom.
Zistili, že Antoniho mydlo používalo rôzne mydlové formulácie pre rôzne busty. Existuje niekoľko verzií Licka a Lathera v rôznych kolekciách a mydlové mydlá starli inak. Viazaní spoločným cieľom - zistiť, ktoré mydlo by prinieslo najstabilnejšie busty - začali Antoni a tím Hirshhorn experimentovať.
Mydlo sa skladá z troch hlavných zložiek: tuku, vody a lúhu. Busta Hirshhorna sa stala nestabilnou, pretože v nej bolo nadmerné lúhy. Tím sa preto rozhodol vytvoriť 16 rôznych druhov mydla v laboratóriu ochrany zvierat, ktoré potom rozrezal na vzorky, ktoré testovali v rôznych podmienkach prostredia. Jedna dávka sa stala kontrolnou skupinou, ďalšia dávka šla do Antoniho štúdia. Ostatné šarže boli vystavené UV žiareniu, vlhkosti a iným podmienkam.
Tím nakoniec zistil, ktorá formulácia by bola najstabilnejšia. Antoni im dal inú mydlovú bust ako náhradu za staršiu.
„Cieľom našej práce je byť schopný vidieť ju na displeji a to je skutočne uspokojivé, “ hovorí Ryan. "Myslím, že sme to videli ako skutočne úspešnú spoluprácu." Ryan hovorí, že ďalšie experimenty sa môžu zamerať na to, ako teplo a hrúbka plesní ovplyvňujú trvanlivosť mydla. Táto informácia, hovorí Ryan, by mohla byť prospešná nielen pre Antoniho a Hirshhorna, ale pre celú komunitu ochrany múzeí.
Napriek niekedy neočakávaným problémom ochrany prírody Ho tvrdí, že tieto neočakávané materiály sú súčasťou revolučného vplyvu, ktorý môžu mať kúsky ako Lick a Lather na publikum.
„Myslím si, že je to jeden z najväčších úspechov modernizmu, že by ste mohli urobiť umelecké dielo z bežnej veci pre domácnosť, “ hovorí Ho, ktorý sleduje tradíciu späť k pokusom Picasa s kolážami z novín. "To sa deje už sto rokov, ale stále je to dôležitá a ničivá predstava."
Antoni sa nedávno vrátil do formy, ktorá sa používa na vytvorenie Lick a Lather bustov. Pleseň používa ako súčasť nového umeleckého diela. Tento proces ju priviedol späť do rozhovoru nielen s kúskom, ktorý výrazne ovplyvnil jej kariéru, ale aj s fyzickým obrazom jej mladšieho ja.
"Použila som pleseň na vytvorenie nového scenára okolo myšlienok narodenia, " hovorí. "Stále som vo vzťahu k tomuto obrazu."
Janine Antoni
Janine Antoni zohrala v poslednom desaťročí vedúcu úlohu vo výkone a inštalácii. Do stredu svojej práce položila svoje vlastné telo a skúmala, ako telo chýba, je prítomné, viditeľné a neviditeľné. Súčasťou priekopníckej metódy Antoniho bolo použitie jej tela ako umeleckého predmetu aj ako funkčného nástroja, ako je plátno, paleta a štetec - kreslí ňou škubnutím mihalníc, farbami s ňou vlasy a "sochárske" bloky tuku so zubami. Na druhej strane Antoni rovnako často berie ako východisko spiace, odpočívajúce, viac-menej prenatálne telo.
kúpiť
