Podľa aerialistky Dolly Jacobsovej je vytvorenie cirkusového aktu „ako robiť tortu.“ K divadlu prispieva veľa ingrediencií jedného predstavenia - akrobatické zručnosti, vstup, kostým, hudba, dráma. Jacobs to vie z prvej ruky. Finále jej rímskych prsteňov, jej podpis „preletom“ od prstencov k vzdialenému zavesenému lanu, nie je nič menej ako veľkolepé.
Súvisiaci obsah
- Vstúpte až k veľkému cirkusovému stanu na 50. výročnom festivale Folklife
Akt je odborne navrhnutý tak, aby divákov zaujal na horskej dráhe jazdy strachom a úctou. Jacobs sa pohybuje pomaly a plynulo, zakrýva závažnosť problémov a súčasne zdôrazňuje svoje nebezpečenstvo. Jediný pocit Jacobsovej bezpečnosti pochádza od jej osadníka, osoby ovládajúcej jej lano zo zeme, ktorej dôveruje, aby lano nasadila presne tak, ako ho potrebuje chytiť. Výsledný akt zapôsobí na cirkusových nováčikov aj skúsených profesionálov, majstrovské dielo cirkusového remesla ponoreného v technikách, ktoré nadchnú publikum po celé desaťročia.
Jacobs vyrástol v Sarasote na Floride a nazval ho „hlavné mesto cirkusu sveta“, kde v roku 1927 Ringling Bros založil svoje zimné štvrte. Svoj život obklopila cirkusom, vrátane štyroch rokov so Sailor Circus, mládežníckym programom, ktorý teraz vedie so svojím manželom a spolucestujúcim Pedrom Reisom. Rovnako ako každé iné dieťa v cirkuse, aj ona bola nadšená, trochu sa bála a veľmi úctou k účinkujúcim, ktorých modlila. Stále si cení autogramovú knihu, ktorú začala zostavovať ako dieťa, ktorá je plná podpisov týchto imortalizovaných interpretov.
Jednou z jej prvých inšpirácií bola Dora „Rogana“ Foster, vyrovnávač mečov. Ako súčasť svojho činu Foster vyvážil podnos naplnených pohárov na päte meča, ktorý bol sám vyvážený bodkou dýky, ktorú držala v ústach. Foster to všetko udržiaval, zatiaľ čo vyliezol hore a dole po kývajúcom 40-nohovom rebríku. Jacobs si pamätá, že ho uchvátila Fosterova krása, vyrovnanosť a komplikované kostýmy.
„Vedela som, že v srdci som bola v kruhu a bola taká veľká ako tá žena, “ spomína.
Jacobs (vpravo) v Sailor Circus v roku 1969, keď mala asi 12 rokov, predvádzala „vtáčie hniezdo zavesené“ na dvojitom hrazde. (Dolly Jacobs) 
Mladý Dolly Jacobs cvičí jej akt na hojdačke (Dolly Jacobs) Aj keď v Sarasote bolo veľa pôsobivých umelcov, Jacobs vo svojej rodine nemal nedostatok vzorov. Jej otec, Lou Jacobs, bol svetovo uznávaný klaun, ktorý hral s Ringling Bros a Barnum & Bailey Circus viac ako 60 rokov. Najlepšie si ho pamätá pre jeho drobné klaunské auto, do ktorého komicky zložil svoju vysokú postavu. A po celé desaťročia jeho kultový obraz s červeným nosom reprezentoval Ringling Brosa a Barnum & Bailey.
Jej otec bol pre ňu veľkou inšpiráciou a tešili sa z veľmi blízkeho vzťahu. Keď Lou Jacobsová vstúpila do stanu, aby vystúpila, spomína si, že „vlastnil prsteň.“ Radi sledovali navzájom činy, s hrdosťou žiarili z vedľajšej koľaje.
Jej matka, Jean Rockwell, bola jednou z desiatich najlepších modelov Conover v New Yorku, predtým ako sa pripojila k Ringling Bros. ako tanečnica a tanečnica. Jej krstná mama, Margie Geiger, bola baletná tanečnica z New Yorku a potom sa pripojila k cirkusu Ringling Bros a Barnum & Bailey a oženila sa s členom legendárneho Flying Wallendas. Geiger predstavila Jacobsov do rímskych prstencových aparátov a pomohla jej rozvíjať jej prvý sólový akt.
Bez ohľadu na históriu svojej rodiny trvá na tom: „Nič mi nebolo dané, iba inšpiráciou, koučovaním a nádhernou výchovou.“ Cirkus odmeňuje tvrdú prácu, neúnavne tvrdí.
Vo veku 14 rokov sa Jacobs pripojil k cirkusu ako showgirl. Ona, jej rodičia a ďalší účinkujúci žili vo vlaku, dlhoročná Ringlingova tradícia. Štyri až päť hodín bola domáca a bola vystavená nespočetným americkým mestám, mestám a kultúrnym pamiatkam, o ktorých väčšina detí len čítala. Vždy bola veľmi plachá, spomína si, ale cirkus ju povzbudil, aby komunikovala s ľuďmi z celého sveta a nakoniec vyšla zo svojej škrupiny.
Jacobs v kostýme oranžovej konzervy, asi 1974, keď mala asi 17 rokov (Dolly Jacobs) 
Jacobs so svojím otcom, Lou Jacobs, približne 1982 (Dolly Jacobs) Spolu s ostatnými tanečnicami jazdila na koňoch a slonoch, tancovala a vystupovala v skupinách. V ich šatniach ju jej kolegovia účinkujúci učili, ako šiť, pletiť, variť a opravovať kostýmy - zručnosti, ktoré priniesli zo svojho rozmanitého prostredia. Jacobs hovorí plynule bulharsky a španielsky a hovorí po poľsky a nemecky.
Zosilnená jej skúsenosťami hovorí, že jej vštípila neochvejná sebadôvera, ktorú tvrdo pracuje, aby pomohla svojim študentom nájsť ju dnes. "Nemôžete učiť sebaúctu, " hovorí. "To je niečo, čo musíš zarobiť." A nie je lepšie miesto na to, aby si to zarobil, ako cirkus.
Jacobs predovšetkým zdôrazňuje obrovskú vďačnosť za účinkujúcich, ktorí prišli pred ňu. Cirkusové umenie, ako každá forma ľudového umenia, je súborom zručností odovzdávaných generáciami. Uznáva, že jej predchodcovia otvorili bránu mnohým cirkusovým a výkonnostným vedomostiam a odovzdali techniky, ktoré ich učila predchádzajúca generácia.
V septembri 2015, keď prijala NEA National Fellowship - prvý cirkusový umelec, ktorý tak urobil - trvala na tom, „Toto nie je pre mňa. Je to pre nich. “Keď Jacobsovi študenti dosiahnu vo svojej vlastnej kariére neskutočné výkony, uznajú ju s rovnakou úctou.
