V apríli 1997 oheň prešiel novozrekonštruovanou kaplnkou Guarini v katedrále San Giovanni v talianskom Turíne. Pri horení budovy sa hasiči prelomili štyrmi vrstvami nepriestrelného skla, aby sa zachránil dôvod, prečo bola na prvom mieste postavená mimoriadna kaplnka: Turínske plátno, legendárny a kontroverzný kresťanský relikt, ktorý niektorí veria, že je pohrebom s krvou. tkanina Ježiša Krista (hoci forenzná veda spochybnila jeho pôvod). Po požiari sa považovalo za nemožné obnoviť kaplnku, majstrovské dielo barokovej architektúry. Ale pracovníci dokázali opak. Teraz, o 21 rokov neskôr, Barbara Antonetto v The Art Newspaper hlási, že kaplnka bola obnovená do svojej bývalej slávy.
Plášť bol pôvodne zajatý európskymi križiakmi v Konštantínopole okolo roku 1353. Bol umiestnený v kostole v Chambery vo Francúzsku, až kým tento kostol nespálil v roku 1532, a tak sa textília presunula do Turína. V 17. storočí sa vládnuca rodina Savoyovcov, ktorí vlastnili plášť, rozhodla nechať postaviť novú kaplnku pre textil za hlavným oltárom katedrály v Turíne.
Pri navrhovaní miestnosti bol využitý kňaz a matematik Guarino Guarini. Jeho tvorba bola pozoruhodná, vrátane čiernej mramorovej fasády a zložitej samonosnej drevenej a mramorovej kupoly. Ale 200 rokov a viac si vyberá mýto na stavbe a od 80. rokov bola kaplnka v drsnom stave. Keď v roku 1990 padol z kupoly veľký kus mramoru, kaplnka zatvorila dvere. Počas následnej obnovy došlo k požiaru, ktorý vznietili všetky drevené lešenia v kaplnke.
Antonetto of the Art Newspaper uvádza, že technické problémy a hádanie oneskorili reštaurovanie. Pretože neexistovali žiadne plány pre kaplnku a jej kupolu, pred začatím prác sa musela dokončiť aj podrobná analýza kaplnky. Reštaurátori sa tiež dohadovali o tom, koľko pôvodných prvkov, ktoré prežili oheň, by sa malo použiť. Nakoniec sa rozhodlo, že asi 4 000 pôvodných prvkov sa vráti do kaplnky a 1 150 kusov bolo mimo opravy a bolo potrebné ich vymeniť. To znamenalo otvorenie starovekého lomu vo Frabose v Piemonte, aby sa mramor vyrovnal originálu, a použitie techniky starnutia tak, aby zodpovedali pôvodným kúskám. Proces výstavby však bol oneskorený a firma pôvodne zodpovedná za reštaurovanie bola prepustená v roku 2012 a bola poverená nová firma.
Napriek dráme je obnovenie takmer 40 miliónov dolárov pod vedením architekta Marina Feroggia konečne dokončené. "Nejde o prestavbu, ale o projekt ochrany, " hovorí Antonetto Luisa Papotti, vedúca archeológie v regióne Piemonte.
Existujú protichodné správy o tom, či sa plášť vráti do kaplnky alebo či zostane v katedrále v Turíne, kde bol od požiaru. V minulosti verejnosť vyliezla po schodoch za oltár katedrály, aby sa dostala ku kaplnke, ale teraz sa dostanú do priestoru cez kráľovské byty, ktoré sa nachádzajú za katedrálou. Rodina Savoyovcov postavila kaplnku medzi kostolom a ich životným priestorom, aby mohli mať súkromný prístup k plášťu, ktorý sa považoval za korunovačný klenot rodiny.
Aj keď sa Vatikán považuje za jednu z najdôležitejších pamiatok katolicizmu, nikdy sa nezaujímal o to, či je pravouhlý obdĺžnik s rozmermi 53 štvorcových stôp autentický alebo nie. Uhlíkové datovanie krytu v roku 1988 naznačovalo, že kryt bol stredovekým falzifikátom z roku 1260 až 1390 nášho letopočtu, hoci tieto dátumy boli spochybnené pri opakovanom testovaní vlákien z roku 2013, ktoré ich datovalo do 300 až 400 nl (v oboch prípadoch storočia po Kristova smrť). Ďalšia štúdia uverejnená tento rok v lete sa zameriavala na údajné krvavé škvrny na plášti, ktoré by boli spôsobené ránami na Kristových zápästiach, nohách a kopiji, ktoré prepichli jeho bok. Vedci zistili, že krvné vzorky na kryte neboli konzistentné s ukrižovanou osobou, ktorá bola zabalená do plachty.
Odhliadnuc od autentickosti plášťa, jeho obnovená kaplnka určite vyzerá ako skutočná dohoda a možno stojí za púť celú svoju vlastnú.
