Oblečená v červenom plavkách, umelkyňa Else Bostelmann podnikla opatrné kroky po 44-nohovom kovovom rebríku a do mora pri pobreží Bermudy. Bolo to v roku 1931. Na jej pleciach spočívala silno prilepená 60-kilometrová potápačská prilba, kým sa neponorila pod tyrkysovo zelené vlny. Keď zostúpila, pozrela sa dolu, aby videla údolie pokryté jemným bielym pieskom a obklopené koralovými a vetvenými gorgoniánmi, ktorí k nej stúpali.
„Zostúpila som do rozprávky, šesť siah pod povrchom, “ napísala neskôr v Country Life . Tridsaťšesť stôp pod vodou použila malú doštičku na rytie zinku a oceľový kolík na načrtnutie tvarov, ktoré videla. Napísala:
Očarovaný som sa pozrel na fantastické koralové útvary, ktoré sa len kúsok ďalej rozplynuli v modrej tieňovej siluete a stavali sa do stĺpov a hradov neznámej architektúry. Keď som sa k nim priblížil, ukázalo sa, že sú ohnuté cez morské oblaky; štíhle koraly chované v blízkej vzdialenosti ako fantómové veže. Všade absolútne ticho - napriek tomu nepretržitá činnosť.
V nasledujúcich ponoroch by mala mať za sebou znížený stojan na železnú hudbu s natiahnutým plátnom na ráme vopred prepláchnutom guľôčkami olejovej farby, aby jej pomohla vytvoriť obrazy križovania, farebných rýb, kymácejúcich sa morských fanúšikov, zvíjajúcich sa morských slimákov a kvitnúce sasanky. Jej písanie je denník dobrodružstva a vedecká komunikácia, všetko v jednom príbehu.
Bostelmann bol umelcom pracujúcim pre Katedru tropického výskumu New York Zoological Society (dnes Wildlife Conservation Society) pod vedením známeho prírodovedca, prieskumníka a spisovateľa Williama Beebeho. Bola iba jednou umelkyňou asi tucta životne dôležitých pre expedície Beebeho v Južnej Amerike a Karibiku na začiatku 20. storočia. Tieto cesty viedli k vzniku desiatok umeleckých diel - vedeckých ilustrácií a kresieb určených na pomoc pri informovaní o prebiehajúcom výskume.
O desať rokov neskôr je 60 z týchto diel z Katedry tropického výskumu teraz k videniu v kresliacom centre v New Yorku. Do 16. júla si návštevníci môžu pozrieť diela Bostelmannových obrazov iných svetových podmorských tvorov a ďalšie, uprostred diela iných umelcov DTR. Súčasťou výstavy sú aj archívne filmy, fotografie a artefakty, ako napríklad expedičné denníky.
Oddelenie sa zameralo na zdokumentovanie a pochopenie flóry a fauny tropických dažďových pralesov a morských ekosystémov v čase, keď rozdiely medzi umením a vedou neboli také výrazné, ako sa dnes môžu zdať.
„Obrázky skutočne hovoria o prechode v ekológii v Spojených štátoch medzi akýmsi priamym a systematickým štúdiom taxonómie s cieľom zistiť, ako komunikovať a študovať ekologické prepojenia organizmov v ich prostredí, “ hovorí historička životného prostredia a antropológ Katherine McLeod., jeden z troch kurátorov výstavy. „DTR vytvorilo toto obrovské množstvo vizuálneho výstupu.“
Návštevníci môžu oceniť sviežu farbu akvarelu a kvašových obrazov určených na publikovanie v prestížnych časopisoch dňa, vrátane Atlantického oceánu a National Geographic . Zdá sa, že väčšie chyby, ako sú chyby, sú zachytené činom skitteringu na plátne. Pobočka sa tiahne od rohu k rohu iného obrázka, naložená hojnosťou kvetov a rastlín a preletená malými motýlikmi.
Súčasťou výstavy sú aj dve inštalácie umelca a kurátora Marka Diona, ktoré vytvárajú terénne stanice katedry. Dion nalial fotografie členov DTR v teréne, aby vymyslel tieto diela precízneho realizmu. Jedna je výskumná stanica v džungli a druhá oceánografické laboratórium na palube lode.
Zásuvky skriniek sú plné máp a iných efemér. Steny stanice džungle sú zavesené sieťami, zbraňami, mačetami. Poháre na vzorky, klietky a lisy na rastliny zaplnili police. Skladby majú vyzerať ako skutočné pracovné priestory, v ktorých sa odohráva profesionálny výskum. Sú to laboratóriá prepravované do džungle a do mora.
„To bol celý bod Beebeho práce, “ hovorí Dion. „Verili, že ak študujete život, potom možno nie je najlepší spôsob, ako sa na to pozerať na mŕtve veci v suteréne.“ Aj umelci pracovali zo života, niekedy zachytávali svoje vlastné bytosti, aby lepšie pritiahli napríklad scintilačné oči hadov z džungle.
Niektoré z najpríťažlivejších výprav na štúdium života boli rekordné hlbokomorské ponory, ktoré Beebe podnikol s inžinierom Otisom Bartonom v „Bathysphere“.
Plavidlo bolo okrúhle liatinové ponorné plavidlo, ktoré vzalo týchto dvoch mužov viac ako 3 000 stôp nadol v oceáne neďaleko Bermudy v roku 1934. Oceľový kábel spájal dutý kovový glóbus s loďou na hladine a gumené trubice chránili drôty pre elektrické svetlá a telefónna linka na umožnenie komunikácie. Na druhom konci tejto línie vedec, zvyčajne ichtyológ Gloria Hollister, počúval a diktoval od Beebeho, ktorý opísal to, čo videl.
„Tieto skutočne úžasné denníky máme v rukopise Glorie Hollisterovej o všetkých týchto poznámkach, “ hovorí spoluautorka Madeleine Thompson, archivárka spoločnosti Wildlife Conservation Society. „A je tu akási skutočne krásna poézia Beebeho jazyka, tak ako je za behu. Opisuje veci ako„ krásne a čipkované “- pomocou tohto druhu kvetinového jazyka.“
Neskôr by umelci vrátane Bostelmann kreslili a maľovali organizmy na základe Hollisterových prepisov Beebeho pozorovaní. Použili by tiež exempláre získané z hlbokého mora, ale nevyhnutne boli tieto zvieratá pri ceste poškodené. Fantastické, bohato zafarbené portréty vtákov, hlbokomorských morských rýb a iných tvorov, ktoré sa v prírode nikdy predtým nevideli, vďačia tejto jedinečnej spolupráci medzi výskumníkmi a umelcami za svoju silu.
Jedným z najviac evokujúcich obrázkov je Bostelmannova Bathyspheara intacta Obiehajúca Bathysphere, v ktorej sa okolo Bathysphere objavujú dve zubaté ryby so žiariacimi očami a jej dva krehké vyzerajúce káble podobné pupočníkom. Tvár jedného z pasažierov je viditeľná iba cez jeden z ponorných okrúhlych portov. Dokonca aj dnes obraz hovorí o nepopísateľnom vzrušení, akým musí byť taký ponor. Predstavte si, aký by to malo dopad na publikum, ktoré nikdy nevidelo dokumentárne zábery hlbokého mora.
V Spojených štátoch boli členovia katedry tropického výskumu organizovaní na očarujúcich večierkoch. Ich dobrodružstvá boli doslova hovorením mesta - v stĺpci New Yorker z roku 1925 v časti tohto názvu sa uvádza „nedávny bezpečný návrat pána Williama Beebeho“ a člen jeho posádky, historik „slečna Ruth Roseová“ z výprava do Sargasového mora.
Časť slávy bola známa. Beebeho prax zamestnávania žien bola v tom čase nezvyčajná a kritizovala kritiku.
„Naozaj ho zosmiešňovali, “ hovorí McLeod. „Vyhlásili, že začlenenie žien do týchto priestorov je profesionalizáciou tejto oblasti.“
Beebe napriek tomu bral podporu žien vo vede a umení vážne. Viac ako polovica umelcov vystupujúcich na výstave sú ženy. Ženy zastávali mnoho stálych funkcií na oddelení. Beebe bojovala za zoológa Jocelyn Craneovú na začiatku svojej kariéry a po skončení Beebeho smrti sa stala odborníkom na kraby huslistov a prevzala vedenie DTR. Rachel Carsonová venovala svoju knihu More okolo nás Beebe, jej priateľke a mentorke.
Nie každá časť dedičstva DTR však svieti a výstava to odráža.
Keď Beebe v roku 1916 odišiel do Britskej Guyany (teraz nezávislej Guyany), aby založil stálu poľnú stanicu, on a jeho tím sa spoliehali na systém koloniálnej kontroly, ktorý držal región pod jeho vplyvom po dobu 300 rokov, najprv u Holandska a potom s Britmi.
USA sa zaujímali o zdroje z Latinskej a Južnej Ameriky. Britská Guyana v očiach USA ponúkla bane a plantáže a príležitosti na hospodársku a priemyselnú expanziu. Beebeho vedecké expedície sa v tomto ohľade sústredili.
„Väzni z väzenskej kolónie v Mazaruni boli zvyknutí na strihanie chodníkov a výťahov, “ píše McLeod v katalógu výstavy. „Miestni ľudia žijúci v okolí alebo okolo Bartice boli zamestnaní ako sprievodcovia, kuchári, slúžky a prípravcovia vzoriek.“ Príspevky týchto ľudí by boli spomenuté v mnohých publikáciách DTR, hoci znalosť miestnej flóry a fauny, ktorú mali, bola značná. V katalógu McLeod vedie rozhovory s historikom z Guyany Richardom Draytonom, profesorom na King's College London, aby uviedol niektoré z týchto súvislostí a vysvetlil, ako môže byť prax ochrany komplikovaná a formovaná politikou a mocou.
Táto zložitosť je však súčasťou toho, čo kurátori dúfajú, že návštevníci výstavu odnesú. Ďalším odkazom je informovať viac ľudí o prevratnej práci, ktorú vykonali Beebe a mnohí vedci a umelci, ktorí urobili DTR tým, čím to bolo.
„Mali taký neuveriteľný dosah, ktorý im bol umožnený ich umeleckými dielami, “ hovorí McLeod. „Umožnili s nimi spolupracovať populárni romanopisci a vizuálni umelci. Bol to tlak na prepojenie tohto výskumu so širšou verejnosťou.“
„Dúfam, že môžeme inšpirovať návštevníkov, aby si predstavili, ako môže byť umenie súčasťou spôsobu výroby vedy, “ hovorí Dion. „Naozaj chcem, aby výstava predstavila DTR novej generácii vedcov, ktorí môžu prácu odviesť ešte ďalej.“
„Prieskumné práce: Výkresy z odboru expedície odborov tropického výskumu“ sa uskutočňujú od 14. do 16. júla 2017 v hlavnej galérii a kresliacej miestnosti kresliarskeho centra na ulici 35 Wooster Street v New Yorku, NY . Vstupné je 5 dolárov pre dospelých, 3 doláre pre študentov a seniorov a zadarmo vo štvrtok od 18:00 do 20:00. Prezrite si katalóg výstavy, kde nájdete viac kontextov, históriu, obrázky, fotografie a originálne písanie od Beebeho, Bostelmanna a ďalších.
