Nazývajú sa „sirotinci“: archivári, historici, študenti, tvorcovia filmov a nadšenci, ktorí sa zhromažďujú každé dva roky, aby videli, čo nazývajú osirelé filmy. Krátke filmy, karikatúry, noviny, cestopisy, sponzorované filmy, zábery z akcií, reklama, propaganda, domáce filmy, všetky časti nášho kultúrneho dedičstva, ktoré sú potenciálne ohrozené, pretože nemajú vlastníka - nechali sa časom rozpadnúť.
Tohtoročné sympózium, ktoré sa konalo v New Yorku, predstavovalo filmy zo 17 krajín a zahŕňalo: Objiweho predstavenie z roku 1903 v Hiawathe, domáce filmy Mahatmu Gándhího, jediný známy vizuálny záznam utečeneckých táborov, ktorý vznikol po japonskej invázii do Šanghaja v roku 1937, Sametové podzemné skúšanie v roku 1965 a tajné zábery sovietskej invázie do Prahy v roku 1968. To sú vyvrhelci filmového média, „spiace krásy“, ako ich nazýva Paula Félix-Didier. Ako režisérka Museo del Cine v Buenos Aires pomohla ušetriť výtlačok metropoly Fritza Langa s približne 20 minútami ďalších záberov, ktoré neboli vidieť po desaťročiach. (Táto obnovená metropola momentálne cestuje po Spojených štátoch.)
Snáď najzaujímavejším objavom na tohtoročnom stretnutí bol film Abraham Lincoln Brigade v Španielsku, film o zbierke, ktorý vytvoril fotograf Henri Cartier-Bresson (za asistencie Herberta Klineho). Počas španielskej občianskej vojny sa k republike pripojilo 35 000 dobrovoľníkov z približne 50 krajín v boji proti generálovi Francovi. Medzi týchto dobrovoľníkov patrila brigáda Abrahama Lincolna, malá jednotka 3 000 Američanov. Cartier-Bresson pracoval na dokumente o zaobchádzaní so zranenými republikovými vojakmi, keď bol požiadaný, aby šiel na frontu, aby vytvoril film, ktorý by sa premietal priateľom Abrahámovej Lincolnovej brigády v Spojených štátoch.
Ako fundraiser bol film navrhnutý tak, aby zdôraznil vplyv predchádzajúcich darov: jedlo, sprchy, zdravotnícke potreby. Jeho skutočným cieľom však bolo získať peniaze Američanom uväzneným za španielskou hranicou. Za návrat jedného Američana z Európy stálo 125 dolárov, takže Cartier-Bresson sa postaral o to, aby nakrútil čo najviac jednotlivcov, aby sa diváci vrátili domov na túto vec.
S Abrahámom Lincolnovou brigádou nie je umenie, ale vášnivý film dopĺňa Cartier-Bressonovo ďalšie dielo. Ukazuje to jeho odhodlanie ľavicovým príčinám a fotožurnalistike, ktorá je zdrojom veľkej časti jeho neskoršej slávy. Celé roky sa skrýval v jasnom pohľade v archívoch brigády Abrahama Lincolna, viditeľný na nekvalitnej 16mm tlači, ktorá bola prenesená na videokazetu okolo roku 1995. Historik umenia Juan Salas videl neoznačenú kópiu pri výskume amerických fotografov v španielskej občianskej vojne, Použitím novín, fotografií, autobiografií a denníkov nebol schopný presne určiť miesto a dátumy natáčania - 28. októbra 1937, blízko mesta Quinto, mesta mimo mesta Zaragoza v severovýchodnom Španielsku, ale presvedčivo ho tam umiestnil Cartier-Bresson.
Počas svojho výskumu Salas urobil ďalší zaujímavý objav. Keďže Salas mal prístup k „kufru Capa“, ktorý je plný negatívov fotografa Roberta Capa, ktorý sa objavil až nedávno, keď sa predpokladal stratený po celé desaťročia, Salas prepojil jednu z expozícií spoločnosti Capa so stručným záberom v záverečných úveroch s brigádou Abrahama Lincolna., Salas dokonca našiel fotografiu Capovej filmovej kamery nastavenú na natáčanie scény, odhaľujúcu spoluprácu medzi oboma vizionármi.
"Musíš byť veľmi strategický v tom, čo si zachováš, " povedal Salas a zdôraznil, že pôvodná 35mm tlač s brigádou Abraháma Lincolna stále chýba. Čím viac je film premietaný, tým je väčšia pravdepodobnosť, že sa nájde ďalší materiál.
Pre mnohých bolo na osvetovej konferencii osirotených filmov pohľad na knihu „Skicár Orsona Wellesa“, šesť epizód päťdesiatminútových epizód, ktoré herec-režisér vytvoril pre televíziu BBC v roku 1955. (Kongresová knižnica, divízia tlače a fotografií, Carl Van Vechten) collection) 
Snáď najúžasnejším objavom tohtoročného sympózia pre osirotené filmy bolo s brigádou Abrahama Lincolna v Španielsku od fotografa Henriho Cartiera-Bressona. Zľava doprava sú Jacques Lemare, Henri Cartier-Bresson a Herbert Kline. (Zdvorilosť archívov brigády Abrahama Lincolna, Tamimentálna knižnica, NYU) 
Cartier-Bresson pracoval na dokumente o zaobchádzaní so zranenými republikovými vojakmi, keď bol požiadaný, aby šiel na frontu, aby vytvoril film, ktorý by sa premietal priateľom Abrahámovej Lincolnovej brigády v Spojených štátoch. (Zdvorilosť archívov brigády Abrahama Lincolna, Tamimentálna knižnica, NYU) __________________________
Na sympóziu v New Yorku sa premietal aj ďalší film zo vzácnych období - ten, ktorý dokumentoval rasovú nespravodlivosť na americkej pôde. V roku 1940 Rada pre všeobecné vzdelávanie Nadácie Rockefeller najala Felixa Greena, bratranca spisovateľa spisovateľa Grahama Greena, aby vytvorila 26-minútový pozitívny dokument o možnostiach vzdelávania Afroameričanov pri príležitosti 75. výročia emancipácie. Greene vyslal filmové štáby po kameramanovi Rogerovi Barlowovi na juhovýchod. Na jednom mieste boli Barlow a dvaja členovia posádky zatknutí v Memphise ako podozriví komunisti; vysvetliť, že skutočne pracovali pre Rockefellers, ich veciach veľmi nepomohli.
Jedna desatina nášho národa bola naplánovaná na premiéru na americkej výstave černochov v Chicagu 21. októbra 1940 pri príležitosti 75. výročia emancipácie, ale členovia rady pre všeobecné vzdelávanie boli vystrašení, keď videli hotový film. Vyžadovali zmeny, ktoré sa zameriavajú na pokrok v oblasti čierneho vzdelávania, ale závery, ku ktorým sa dospelo v druhej verzii filmu, zostali tvrdé a nevyvrátiteľné: chudoba, zlé vybavenie, nižšie štandardy - bez obalu, inštitucionálny rasizmus - zadržiavali černochov. Hlas, ktorý radil, že čierni školáci by mali mať denne štyri porcie mlieka a jesť veľa čerstvej zeleniny, sa zdal, že doska nebola iba ironická, ale krutá, umiestnená vedľa Barlowových obrazov polietaných obedových stolov a hrozienok, ktoré sa podávali na jedlo.
Podľa Craiga Kridela, historika vzdelávania na Univerzite v Južnej Karolíne a jedného z objaviteľov filmu, správna rada tvrdila, že Greene „nemal historickú perspektívu rasových vzťahov v USA alebo sociálnych a ekonomických problémov na juhu. „V roku 1943 predstavenstvo pripravilo tretiu verziu One Desiateho nášho národa, asi o sedem minút kratšiu as novým materiálom, ktorého cieľom bolo povzbudiť študentov aj verejnosť o možnosti vzdelávania čiernych. A potom sa zdá, že film zmizol, až kým nebol bol nedávno objavený v Rockefellerovom archívnom centre Kridelom a kurátorkou Carol Radovich.
Kridel a Julie Hubbert, tiež z University of South Carolina, pokračujú vo výskume toho, ako bol film vyrobený a prečo takáto cenná provokatívna práca zmizla.
„Ako prvý dokument o čiernom školstve v Amerike, jedna desatina nášho národa ukazuje problémy so snahou predstaviť širokej verejnosti pýchu na úspech spolu s odpornými nerovnosťami v čiernom školstve, “ vysvetľuje Kridel. „Teraz, keď historici začínajú skúmať„ dlhé hnutie za občianske práva “, tento zriedkavý film ponúka znepokojujúce a nepríjemné zobrazenie toho, ako sa v Spojených štátoch chápali a prijímali sociálne nespravodlivosti.“
Na rozdiel od väčšiny súčasných dokumentárnych filmov - pozitívnych filmov, ktoré sa snažili upokojiť divákov o problémoch spoločnosti - jedna desatina nášho národa ponúkla veľmi vytrvalý pohľad na problémy, ktoré sa zväčša ignorovali. Trvalo by viac ako desať rokov, kým najvyšší súd zrušil „oddelenú, ale rovnú“ segregáciu s Brownom v .
Tento film, ktorý natočil slávny fotograf počas španielskej občianskej vojny, debutoval na sympóziu Orphan Film Symposium 2010__________________________
Pre mnohých bolo na osvetovej konferencii osirotených filmov pohľad na knihu „Skicár Orsona Wellesa“, šesť epizód 50-minútového filmu, ktoré herec-režisér vytvoril pre televíziu BBC v roku 1955. Welles sa práve pokúšal dokončiť pána Arkadina, problémová mnohonárodná produkcia a predstavenie jeho Moby Dicka Rehearseda v Londýne. Prijal zmluvu BBC ako určitý oddych od svojej „skutočnej“ práce. Bola to tiež príležitosť vyskúšať nové médium, pre ktoré sa prekvapivo dobre hodil. „Televízia je iba ilustrované rádio, “ povedal, ale bol iba jednou z najväčších rozhlasových osobností svojej generácie. Naučil sa rýchlejšie ako väčšina najlepších spôsobov, ako najlepšie využívať TV.
Štvrtá epizóda knihy „Skicár Orsona Wellesa“ je v podstate monológom podporovaným niekoľkými kresbami perom a atramentom. Welles sedí v strednom zábere pred 35 mm kamerou a začína hovoriť o rasovom napätí na americkom juhu, o pase, pohraničnej stráži a „jednom z tých dlhých, vtiahnutých praktických vtipov, z ktorých budete ľutovať“ o zničení La Scaly z miniatúrna atómová bomba. Napriek všetkým šanci je to úžasný kúsok plný humoru a brio a génius Wellesov pre rozprávanie príbehov.
Ale podľa Stefana Droesslera, riaditeľa filmového múzea v Mníchove, sú šance proti tomu, aby ste ho nejaký čas videli. Rovnako ako väčšina produkcie spoločnosti Welles, aj práva na sériu sú sporné. Zmluva BBC vyzvala na jedno odvysielanie a v súčasnosti Oja Kodar, spolupracovníčka z Welles a dcéra Wellesovej Beatrice sa nezhodujú o tom, kto vlastní tento materiál. BBC Four predstavil sériu minulý rok v decembri, čo viedlo k jeho neoprávnenému objaveniu na YouTube, ale Droessler varuje, že vysielanie bolo nezákonné a malo by byť nakoniec odstránené.
Filmové archívy sú chronicky nedostatočne financované, a to aj vtedy, keď sa zábery opravia nad rámec opravy. Mike Mashon, vedúci sekcie pohyblivého obrazu knižnice kongresu, hovorí o akomsi kurátorskom triedení, v ktorom sa filmy, ktoré zhoršujú najrýchlejšie, dostanú na prednú stranu reštaurátorskej linky. „Musíme ľudí presvedčiť o hodnote reštaurovania filmov, “ pripúšťa. "Našťastie existuje len veľmi málo ľudí, ktorí nemajú radi filmy."
V stávke je to, na čo chce sympózium Orphan Film Symposium upozorniť: nielen klasika, ale celé filmové spektrum. Dan Streible, profesor univerzity v New Yorku a člen Národnej rady pre uchovávanie filmov, ktorý dal prvé sympózium v roku 1999, poukazuje na niektoré úspešné príbehy, ako napríklad obnovené Movietoneove spravodajstvo z roku 1928, v ktorom režisér John Ford predstaví americkej verejnosti Leon Trotsky. Alebo filmy animátorky Helen Hill, ktorá v roku 2005 pri hurikáne Katrina stratila mnohé zo svojich výtlačkov a negatívov. Keď bol Hill zavraždený v roku 2007, sirotinci zostavili plán na zachovanie a obnovenie svojich titulov. Tento rok bola jej Scratch and Crow (1995) zaradená do Národného filmového registra.
„Toto obrovské množstvo zanedbávaných filmov nám kolektívne dáva nové pochopenie minulosti, “ hovorí Streible. „Oživia sa histórie. Nasleduje ďalšie premietanie. Články sa píšu. “A so šťastím sa objavy premietnuté na tomto sympóziu Orphan Film Symposium čoskoro odfiltrujú pre širokú verejnosť.
